Resumen

Joseph Mallord William Turner: Velocidad en la lluvia
Artista	Joseph Mallord William Turner  (1775–1851)      Nombres alternativos J. M. W. Turner Descripción pintor y grabador británico Fecha de nacimiento/muerte hacia 23 de abril de 1775  19 de diciembre de 1851  Lugar de nacimiento/muerte Londres Chelsea Lugar de trabajo Londres, Britain, Italia, Alemania, Suiza Control de autoridades : Q159758 VIAF: 100900492 ISNI: 0000000121454990 ULAN: 500026846 BNE: XX865570 Open Library: OL5252296A WorldCat artist QS:P170,Q159758
Título	Lluvia, vapor y velocidad. El gran ferrocarril del Oeste
Object type	pintura
Fecha	1844 date QS:P571,+1844-00-00T00:00:00Z/9
Técnica	óleo sobre tela medium QS:P186,Q296955;P186,Q12321255,P518,Q861259
Dimensiones	altura: 91 cm; ancho: 121,8 cm dimensions QS:P2048,91U174728 dimensions QS:P2049,121.8U174728
Colección	National Gallery de Londres    Nombre local National Gallery Institución matriz Board of Trustees of the National Gallery  Ubicación Londres Coordenadas 51° 30′ 32″ N, 0° 07′ 42″ O   Fundación 1824  Sitio web nationalgallery.org.uk Control de autoridades : Q180788 VIAF: 144868906 ISNI: 0000000123422001 ULAN: 500125190 Open Library: OL121572A LCCN: n80081622 WorldCat institution QS:P195,Q180788
Ubicación actual	sala 34
Número de inventario	NG538
Adquisición	Turner Bequest, 1856
Referencias	http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/joseph-mallord-william-turner-rain-steam-and-speed-the-great-western-railway  https://www.wga.hu/html/t/turner/2/205turne.html identificador Art UK de una obra de arte: rain-steam-and-speed-the-great-western-railway-115073
Fuente/fotógrafo	http://www.artrenewal.org/pages/artwork.php?artworkid=14508&size=huge
Otras versiones	imagen  imagen con marco

Social Commentary

Turner was a well traveled man, frequently trekking to natural wonders of mainland Europe and the British Isles to sketch them in one of his dozens of notepads. He knew of the pains one must take to travel off the beaten path and wrote of one such occasion, traveling from Rome to Paris, to a friend in 1829:

“…we never could keep warm or make our day’s distance good, the places we put up at proved all bad till Firenzola being even the worst for the down diligence people had devoured everything eatable (Beds none)…crossed Mont Cenis on a sledge – bivouaced in the snow with fire lighted for 3 Hours on Mont Tarate while the diligence was righted and dug out, for a Bank of Snow saved it from upsetting – and in the walk up to our knees in new fallen drift to get assistance to dig a channel thro’ it for the coach, so that from Foligno to within 20 miles of Paris I never saw the road but snow!”1

Fifteen years later, Turner’s 1844 masterpiece, Rain, Steam and Speed: The Great Western Railway, in a way recognizes his thrill in the speed of the new coal train and his appreciation for such technology when traveling. Yet, he subtly recognizes the progressive threat that humans pose towards the cradle of the earth.

The title follows the Turner pattern of 'nature first' in his titles, but at once you see what looks like a monstrous kiln underneath the rail bridge, and flames engulfing the ecstatic figures on the far side of the river. On top of the bridge you see the face of a demon with the body of a coal burning centipede, which itself looks like a line of glowing embers. Ahead of the train it is hard to spot the tiny hare at full sprint, trying to stay ahead of the state-of-the-art technology of the mid-1800’s. What is so interesting about this piece, Olivier Meslay points out in his book JMW Turner: The Man Who Set Painting on Fire, is that “the notion of the sublime was no longer confined to natural phenomena, but incarnated in machines created by humanity with god-like aspirations, whose new power it served to magnify” and begs to question; what should we fear more, the awe of the wild, or the annihilation of it?2

1. Meslay, Olivier. JMW Turner: The Man Who Set Painting On Fire. London: Thames & Hudson Ltd, 2005. Pg 133

2. Ibid. Pg 107

Licencia

Esta es una reproducción fotográfica fiel de una obra de arte bidimensional de dominio público. La obra de arte misma se halla en el dominio público por el motivo siguiente: Public domainPublic domainfalsefalse Este material está en dominio público en los demás países donde el derecho de autor se extiende por 100 años (o menos) tras la muerte del autor. También debes incluir una etiqueta de dominio público de los Estados Unidos para indicar por qué esta obra está en el dominio público en los Estados Unidos. Esta obra ha sido identificada como libre de las restricciones conocidas en virtud del derecho de autor, incluyendo todos los derechos conexos. https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/PDMCreative Commons Public Domain Mark 1.0falsefalse La postura oficial de la Fundación Wikimedia considera que «las reproducciones fieles de obras de arte bidimensionales de dominio público forman parte del dominio público». Esta reproducción fotográfica, por ende, también se considera de dominio público dentro de los Estados Unidos. Es posible que otras jurisdicciones restrinjan la reutilización de este contenido; consúltese Reutilización de fotografías PD-Art (en inglés) para más detalles.

Esta es una reproducción fotográfica fiel de una obra de arte bidimensional de dominio público. La obra de arte misma se halla en el dominio público por el motivo siguiente: Public domainPublic domainfalsefalse Esta obra está en el dominio público en los Estados Unidos porque fue publicada (o registrada con la Oficina del Derecho de Autor de los E.E. U.U.) antes del 1 de enero de 1929. Los trabajos en el dominio público deben haber expirado su copyright en los Estados Unidos y en el país de origen para ser subidos a Commons. Si el trabajo no es un trabajo estadounidense, el archivo debe tener una marca de derechos de autor adicional indicando el estatus del copyright del país de origen. La postura oficial de la Fundación Wikimedia considera que «las reproducciones fieles de obras de arte bidimensionales de dominio público forman parte del dominio público». Esta reproducción fotográfica, por ende, también se considera de dominio público dentro de los Estados Unidos. Es posible que otras jurisdicciones restrinjan la reutilización de este contenido; consúltese Reutilización de fotografías PD-Art (en inglés) para más detalles.