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''Tampoco conoció Jaime I la existencia de un idioma catalán. Posiblemente, para este rey, todos los difuminados romances de su Corona que no fueran el culto provenzal de Montpellier le parecerían rudimentarios, como así eran; pero los respetaba, como hizo con el 'romanç' valenciano en que ordenó redactar los Furs del Reino de Valencia en 1261.''|'Los hijos de la Gran Cataluña en el Archivo de la Corona de Aragón y el Panteón Real de Sijena' (2013), per Ricart Garcia Moya}}
''Tampoco conoció Jaime I la existencia de un idioma catalán. Posiblemente, para este rey, todos los difuminados romances de su Corona que no fueran el culto provenzal de Montpellier le parecerían rudimentarios, como así eran; pero los respetaba, como hizo con el 'romanç' valenciano en que ordenó redactar los Furs del Reino de Valencia en 1261.''|'Los hijos de la Gran Cataluña en el Archivo de la Corona de Aragón y el Panteón Real de Sijena' (2013), per Ricart Garcia Moya}}
{{Cita|13. ''Los hijos de la Gran Cataluña en Sijena. En julio de 1936. Sijena era una balsa de aceite. La serenidad y respeto al pasado, el cuidado de los tesoros artísticos y sepulturas reales a cargo de las pacíficas monjas de la Orden de Malta, la soledad y la armonía del canto gregoriano creaban el plácido ambiente del venerable lugar, Panteón Real donde reposaba el rey guerrero Pedro II y sus siete caballeros aragoneses.''
''La belleza de los murales de estilo sículo-normando de la Sala Capitular, únicos en España, recordaba que las infantas reales usaron las lujosas estancias como Corte palaciega, con su Archivo Real, Salón del Trono, Panteón Real, Biblioteca, Iglesia, etc...; todo enriquecido con valiosas pinturas, retablos tallados por los mejores cinceles, joyas con reliquias llegadas de Tierra Santa, tallas románicas y góticas, esculturas de mármol y alabastro, etc... El conjunto fue declarado Monumento Nacional en 1923, por lo que nada podía ser alterado o trasladado.''|'Los hijos de la Gran Cataluña en el Archivo de la Corona de Aragón y el Panteón Real de Sijena' (2013), per Ricart Garcia Moya}}
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