Mosaic de Issos
El mosaico de Issos (també conegut com mosaic d'Alejandro Magne) és una còpia romana (ca. I a. C.) d'una pintura helenística (ca. 325 a. C.) trobada en la Casa del Faune, en Pompeya.[1][2][3]
El mosaic representa la batalla de Issos, en especial la càrrega dels hetairoi d'Alejandro guiats pel seu líder mentres els soldats de Darío III Codomano intenten protegir al seu rei. El mosaic té unes dimensions de 2.72 per 5.13 metros;[4] actualment forma part de la colecció del Museu Arqueològic Nacional de Nàpols, Itàlia.[5]
Tema
[editar | editar còdic]El mosaic representa una batalla en la que Alejandro tractava d'aplegar a Darío per a capturar-ho o matar-ho. Tant la batalla de Issos de el 333 a. C. com la batalla de Gaugamela de el 331 a. C. compartien esta característica, encara que en la primera Alejandro es va acostar més al seu rival ans que este fugira, per lo que s'assumix que la batalla representada és la de Issos.[6]
Es creu que el mosaic és una còpia d'una pintura grega de el IV[7][2] L'estil del mosaic és definitivament grec en mostrar als protagonistes de la batalla de prop.[8][9]
Generalment se sosté que el mosaic és una còpia d'un quadro d'Apeles que este va pintar mentres el líder macedonio encara vivia (per tant va tindre que ser abans de la batalla de Gaugamela, en la seua visita a la tenda real), o be una fresca ya perduda del pintor Filoxeno de Eretria que datava de el IV[10][11] A este últim menciona Plinio el Vell,[12] qui sosté que dit pintor va ser contractat per Casandro per a decorar el palau real.
Una minoria de historiadors de l'art també ha mencionat a Arístides de Tebas com un possible autor.[8]
Alejandro i Darío
[editar | editar còdic]
A pesar d'estar parcialment danyat, els principals personages són fàcils de reconéixer.
Descripció i anàlisis
[editar | editar còdic]El mosaic inclou més de 50 figures distintes en batalla.[13] Les dos més fàcils d'identificar són sense dubte aquelles d'Alejandro Magne i el rei Darío III de Pèrsia. Alejandro esta montat en el seu cavall Bucéfalo;[14] al mateix temps mostra el seu perfil esquerre a l'espectador i sosté una llança en el seu braç dret arremetent contra un cavaller enemic a qui travessa en l'arma des del seu costat dret i que és mostrat sent derribat junt en el seu cavall. Alejandro mostra un nas romà, cabell castany rullat i una mirada estoica en combat que es troba fixa en el rei persa; a diferència de la vida real, Alejandro és mostrat sense un caixco en batalla, la qual cosa va ser delliberat per a poder mostrar clarament el seu rostre. El peto d'Alejandro té una representació de Medusa, la famosa gorgona i el seu pèl de serps,[15] que és típica dels retrats reals segons els cànons del art grec establits en el IV[6]
A Darío, per la seua banda, se li mostra en el seu carro. Sembla estar donant órdens desesperadament al auriga real per a fugir de la batalla, mentres estén la seua mà com un gest mut cap a Alejandro, o possiblement despuix de haver llançat una javalina.[16] Té una expressió preocupada i ansiosa en el seu rostre.[9] El auriga dona cinglada als cavalls mentres intenta escapar. Els soldats perses situats darrere d'ell expressen tire i consternació.[8]
Atres característiques
[editar | editar còdic]També es representa a Oxatres, el germà de Darío, sacrificant la seua vida per a salvar al rei.
La perspectiva en disminució –que té com a centre al cavall, vist des d'arrere– i l'us de formes per a donar una sensació de massa i volum transmet un efecte naturaliste a l'escena. Llances repetides en diagonal, espasas que choquen, i la multitut de hòmens i cavalls evoquen el furor de la batalla. Al mateix temps, l'acció es deté per detalls dramàtics en primer pla, com els cavalls caiguts i els soldats perses del fondo que contemplen la seua pròpia mort reflectida en un escut.
.jpg)
Història del mosaic
[editar | editar còdic]Producció
[editar | editar còdic]El mosaic està fet d'aproximadament un milló i mig de diminutes teselas, colocades en curves progressives cridades mosaico de Issos (lliteralment, opus vermiculatorum, perque semblava imitar el llent moviment d'un cuc arrastrant-se per la terra).[17]
La realisació del mosaic va deure ser una tasca llarga, àrdua i laboriosa ya que el mosaic no utilisa pintura sino que el color és proporcionat per les peces de marbre utilisades, per lo que varen deure trobar-se marbres de cada u dels colors necessaris, els quals eren molts ya que la coloració és molt rica i variada.[18][4] Per açò, es considera que el mosaic és una obra inusualment detallada i realisada per a tractar-se d'una residència privada, i va anar provablement costejada per una persona o família rica (com s'ha dit, Plinio el Vell sugerix que esta persona va ser el propi Casandro de Macedònia).[12]
Per als romans, Alejandro Magne era fàcilment la figura històrica més important i admirada, i era comuna per als líders romans medir-se comparant-se en Alejandro i tractar d'emular-ho.[19][20] Açò explicaria per qué el mosaic va ser posat en una posició tan prominent dins de la residència a on va ser instalat, ya que es troba en l'entrada i és la primera vista que percebien els visitants.[21]
Una atra teoria sosté que va poder haver-se tractat d'un mosaic original helenístico, que va ser traslladat de Grècia a Roma. l'arqueòlec italià Fausto Levi recolza la primera teoria.
Descobriment
[editar | editar còdic]El mosaic va ser preservat en ser cobert per una capa de cendra volcànica quan el volcà Vesuvio va esclatar en l'any Plantilla:DC Estava ubicat en la Casa del Faune, en un tipo de habitació cridat exedra a on es rebia i entretenia als visitants; la Casa del Faune era una propietat acabalada que ocupava una quadra sancera de la ciutat de Pompeya, en 3000 metros quadrats.
El mosaic va ser redescubierto el 24 d'octubre de 1831 en Pompeya,[22] i en setembre de 1843 es va traslladar a Nàpols, a on es conserva actualment en un mur (no sobre un sol, com es va trobar) en el Museu Arqueològic Nacional d'esta ciutat.[23]
Còpia moderna
[editar | editar còdic]En 2003, el Centre Internacional per a l'Estudi i Ensenyança de la tècnica del Mosaic (CISIM) de Rávena, Itàlia, va propondre crear una còpia del mosaic.[24] Quan el seu proyecte va ser aprovat, l'expert en mosaics Sever Bignami i el seu equip de huit membres varen prendre una gran fotografia del mosaic, varen fer un esbós de l'image en un rotulador negre i varen crear una espècie de «negatiu fotogràfic» del mosaic.
L'equip va compondre el mosaic en seccions de 44 franges d'argila, intentant preservar les peces en les mateixes posicions del mosaic original. Varen tindre que mantindre les plaques humides tot el temps. Llavors pressionaven un tros de tela en l'argila per a crear una image dels contorns del mosaic sobre el material.
Es va recrear el mosaic usant prop de dos millons de peces de varis tipos de marbre. Quan havien colocat totes les peces, varen cobrir el resultat en una capa de pegament i gasas, i ho varen traure de l'argila. Varen colocar cada secció sobre ciment sintètic i les varen unir en un compost de PVC i plàstic.
El proyecte va durar 22 mesos, en un presupost de 216 000 dólars. La còpia es va instalar en la Casa del Faune en 2005.
Restauració
[editar | editar còdic]En giner de 2021 el Museu Arqueològic Nacional de Nàpols, que alberga el mosaic, va començar una restauració exhaustiva del mosaic, arreglant problemes com microfracturas, teselas individuals que es trobaven molt soltes, taques, depressió en la superfície i protuberàncies.[25]
Referències
[editar | editar còdic]- ↑ Woodford, Susan. «4. Sculpture», The Art of Greece and Rome, 2dona edició (en Inglés), Cambridge University Press, p. 67. doi:10.1017/CBO9780511816550.006. ISBN 9780511816550.
- ↑ 2,0 2,1 Cohen, 2010, «6. Rape as War; War as Rape?», pp. 162-169.
- ↑ «L'Art Grec», Història de l'art per a jóvens, 2dona edició (vol. 18), Edicions Akal, p. 51. ISBN 9788476002681.
- ↑ 4,0 4,1 (2004) «Capítul Cinc. Art helenístico i romà», Història mundial de l'art, 6ta edició, Edicions Akal, p. 192-193. ISBN 9788446020929.
- ↑ Lee, A.D.. “The Alexander Mosaic” [El mosaic d'Alejandro] (Inglés). The Classical Review 48 (2): 431-433. The Classical Association. doi:. ISSN 0009-840X.
- ↑ 6,0 6,1 Mureddu, Nicola. “The Gorgon and the Cross: Rereading the Alexander Mosaic and the House of the Faun at Pompeii” [La gorgona i la creu: Rellegint el Mosaic d'Alejandro i la Casa del Faune en Pompeya] (Inglés) (PDF). Rosetta Journal 12 (17): 52-71. Universitat de Birmingham. ISSN 1752-1580.
- ↑ Cohen, 2010, «8. Hunt and Masculinity», p. 251.
- ↑ 8,0 8,1 8,2 Kleiner, Fred S. (2015). «Chapter 5. Ancient Greece», Gardner's Art Through the Ages: A Global History, 15ta edició (en Inglés), Cengage Learning, p. 147-148. ISBN 9781285754994.
- ↑ 9,0 9,1 Cohen, 2010, «4. Was as Hunt; Hunt as War?», pp. 137-142.
- ↑ Erro en la seqüencia d'órdens: no existix el mòdul «Citas».
- ↑ «Comparison between The Alexander Mosaic in Pompeii and The Justinian and Attendants mosaic in Ravenna, Italy».Universitat Estatal de Califòrnia, Dominguez Hills (CSUDH).
- 9-45.
- ↑ 12,0 12,1 Segon, Cayo Plinio (1629). «Capítul XI (Tom IX, Llibre XXXV, parell 110)», Història natural (vol. 2), Imprenta de Juan González, p. 647. OCLC 38460273.
- ↑ Moreno, Paolo. «The Battle», Apelles: The Alexander Mosaic (en Inglés), Skira Editore, p. 17. ISBN 9788881188642.
- ↑ Winkles, Rolf. «Boukephalas», Miscellanea Mediterranea: Collection of Papers Written by Scholars Connected with the Center for Old World Archaeology and Art of Brown University (vol. XVIII) (en Inglés), Universitat de Brown, pp. 101-107. ISBN 9780974860961.
- ↑ Collins, Andrew W.. “The Royal Costume and Insígnia of Alexander the Great” [L'indumentària real i les insígnies d'Alejandro Magne] (Inglés). American Journal of Philology 133 (3): 371-402. Johns Hopkins University Press. doi:. ISSN 0002-9475. OCLC 33891035.
- ↑ Cohen, 2010, «6. Rape as War; War as Rape?», pp. 165.
- ↑ Bradley, Richard (2015). «17. Piecing Together a Past», The Lives of Prehistoric Monuments in Iron Age, Roman, and Medieval Europe (en Inglés), Oxford University Press, pp. 325-342. doi:10.1093/orso/9780198724605.003.00020. OCLC 1026404149. ISBN 9780198724605.
- ↑ Janson et al., Roberts, p. 246.
- ↑ Janson et al., Roberts, p. 145.
- ↑ Bergmann, Bettina. “Greek Masterpieces and Roman Recreative Fictions” [Obres mestres gregues i ficcions recreatives romanes] (Inglés). Harvard Studies in Classical Philology 97 (Greece in Rome: Influence, Integration, Resistance) (1): 79-120. Departament de Clàssics de l'Universitat de Harvard. doi:. ISSN 00730688.
- ↑ Wallace-Hadrill, Andrew (1994). «Chapter I: Reading the Roman house», Houses and Society in Pompeii and Herculaneum (en Inglés), Princeton University Press, p. 3. ISBN 9780691029092.
- ↑ Badian, Ernst. «6. A Note on the opus vermiculatorum», The Eye Expanded: Life and the Arts in Greco-Roman Antiquity (en Inglés), University of Califòrnia Press, pp. 75-92. ISBN 9780520210295.
- ↑ García Sánchez, Manel (2009). «8. El Gran Rei en la Guerra: Escenes de la Derrota i la Fugida», El gran rei de Pèrsia: formes de representació de l'alteridad persa en l'imaginari grec (vol. 33), Publicacions i Edicions de l'Universitat de Barcelona, pp. 322-324. ISBN 9788447534104.
- ↑ Merola, Marco. “Alexander, Piece by Piece” [Alejandro, peça per peça] (Inglés). Archaeology Magazine 59 (1): 36-40. Institut Arqueològic d'Amèrica. ISSN 0003-8113.
- ↑ «The restoration of the Mosaic of Alexander: In January 2021 the restoration of the Mosaic starts.» (en inglés). Museu Archeologico Nazionale vaig donar Napoli (MANN). Ministeri della Cultura (Ministeri de Cultura d'Itàlia) (2020).
Bibliografia
[editar | editar còdic]- (2011) Janson's History of Art: The Western Tradition, 8va edició (en Inglés), Prentice Hall. ISBN 9780205685172.
- Cohen, Ada (2010). Art in the Era of Alexander the Great: Paradigms of Manhood and Their Cultural Traditions (en Inglés), Cambridge University Press. ISBN 9780521769044.
Referències
[editar | editar còdic]
- Este artícul conté una traducció derivada de «Mosaico de Issos» de Wikipedia en castellà publicada baix la Llicència de documentació lliure de GNU i la Llicència Creative Commons Reconeiximent-CompartirIgual 4.0 Internacional.