Preludi

Un preludi és una peça musical breu, usualment sense una forma interna particular. Si be, durant l'época barroca, per eixemple, pot haver servit com a introducció als moviments successius d'una obra que generalment eren més llarcs i complexos, també pot haver segut una obra independent durant l'era romàntica. Per lo general, presenta una chicoteta cantitat de motius rítmics i melòdics que es repetixen a lo llarc de la peça. Estilísticament, el preludi és de naturalea improvisadora. El preludi també pot referir-se a una obertura, particularment a les vistes en una òpera o un oratorio.

Molts preludis tenen un continu ostinato baix del fondo, usualment de tipo rítmic o melòdic. També hi ha alguns d'estil improvisatorio. El preludi també pot referir-se a una obertura, particularment a aquells d'una òpera, oratorio o ballet.

En el seu orige consistia en l'improvisació que feyen els músics en els seus instruments per a comprovar la afinación, relaixar els dits i introduir la tonalitat al públic. Inicialment com a forma musical, era una peça que anticipava una atra més extensa. Durant els sigles XV a XVII es varen compondre preludis no lligats a cap obra extensa, improvisats.

Va ser durant el XVIII quan el preludi s'associa a la fuga en Johann Sebastian Bach en la seua obra per a orgue o en "el clau ben temperado" i aixina, la forma alemana "preludi i fuga" alcança el seu màxim cim en les obres compostes per a orgue i clau.

Durant el romanticisme, el preludi es constituïx com a forma independent i principalment per a piano, gràcies a les composicions de Frédéric Chopin (24 preludis opus 28), Rajmáninov i Debussy. Pero sempre es manté el seu us original d'introducció, tals com en les operes de Wagner que s'usa en moltes ocasions, o el primer d'Els estudis transcendentals de Liszt "Preludi" que és una espècie de combinació del preludi antic en el modern.

Història

Els primers preludis que es varen anotar varen ser peces d'orgue que es varen tocar per a introduir la música de l'iglésia, sent els primers eixemples supervivents cinc breus praeambula en la tablatura Ileborgh de 1448. Estos varen ser seguits de prop per preludis composts lliurement en un estil extemporáneo per al llaüt i atres instruments de corda renaixentistes, que originalment es varen utilisar per a calfar els dits i comprovar la afinación i la calitat del sò de l'instrument, com en un conjunt de peces de Joan Ambrosio Dalza publicades en 1508 baix el títul tastar de corde (en italià, lliteralment, "prova de les cuerdo").

Els preludis de teclat varen començar a aparéixer en el XVII en França: els preludis no medits, en els que la duració de cada nota es deixa a l'intérpret, es varen utilisar com a moviments introductoris en suites de clavecín. Louis Couperin (c.1626-1661) va ser el primer compositor en abraçar el gènero, i els preludis del clavecín varen ser utilisats fins a la primera mitat de el XVIII per numerosos compositors com Jean-Henri d'Anglebert (1629-1691), Élisabeth Jacquet de la Guerre (1665-1729), François Couperin (1668-1733) i Jean-Philippe Rameau (1683-1764), la primera peça de la qual impresa (1706) tenia esta forma. Els últims preludis no medits per a clavecín daten de la década de 1720.

El desenroll del preludi en l'Alemània de el XVII va donar lloc a una forma seccional similar a les toccatas de teclat de Johann Jakob Froberger o Girolamo Frescobaldi. Els preludis de compositors del nort d'Alemània com Dieterich Buxtehude (c.1637-1707) i Nikolaus Bruhns (c.1665-1697) varen combinar seccions de passages improvisats lliures en parts en estricta escritura contrapuntística (generalment breus fugues). Fòra d'Alemània, Abraham van donen Kerckhoven (c.1618-c.1701), un dels compositors holandesos més importants de l'época, varen utilisar este model per a alguns dels seus preludis. Els compositors del sur i el centre d'Alemània no varen seguir el model seccional i els seus preludis varen seguir sent de caràcter improvisat en poc o cap contrapunt estricte.

Durant la segona mitat de el XVII, els compositors alemans varen començar a emparellar preludis (o a voltes toccatas ) en fugues en el mateix to; Johann Pachelbel (c.1653-1706) va ser un dels primers en fer-ho, encara que les peces de "preludi i fuga" de Johann Sebastian Bach (1685-1750) són molt més numeroses i conegudes en l'actualitat. Els preludis per a òrguens de Bach són prou diversos, i es basen en influències del nort i del sur d'Alemània. La majoria dels preludis de Bach es varen escriure en forma de tema i variació , utilisant el mateix motiu temàtic en imitació, inversió, modulació o reculada del tema, aixina com atres tècniques involucrades en esta forma barroca.

Johann Caspar Ferdinand Fischer va ser un dels primers compositors alemans en incorporar l'estil francés de finals de el XVII a la música de clavecín alemana, reemplaçant la ouverture francesa estàndar en un preludi desmesurat. Ariadne música de Fischer és un cicle de música per a teclats que consta de parells de preludis i fugues; els preludis són prou variats i no s'ajusten a cap model en particular. Ariadne música va servir com a precursora de El clau ben temperado de Johann Sebastian Bach, dos llibres de 24 parells de "preludi i fuga" cada u. Els preludis de Bach també varen ser variats, alguns similars a les danses barroques, uns atres són obres de contrapunt de dos i tres parts no molt diferents de les seues invencions i sinfonias. Bach també va compondre preludis per a presentar cada una dels seus Suites Angleses.

El clau ben temperado va influenciar a molts compositors en els sigles venidors, alguns dels quals varen escriure preludis en conjunts de 12 o 24, a voltes en l'intenció d'utilisar les 24 tonalitats majors i menors com lo havia fet Bach. Frédéric Chopin (1810-1849) va escriure un conjunt de 24 preludis, op.28 , a sovint composta en una forma ternaria simple, que va lliberar al preludi del seu propòsit introductori original i li va permetre servir com una peça de concert independent. Mentres que atres pianistes-compositors, inclosos Muzio Clementi, Johann Nepomuk Hummel i Ignaz Moscheles, havia publicat prèviament coleccions de preludis en benefici de pianistes no capacitats en el preludi d'improvisació, el conjunt de Chopin va renovar el gènero.

El conjunt de Chopin va servir de model per a atres coleccions de 24 o 25 preludis per a piano en tonalitats majors i menors, incloses les de Charles-Valentin Alkan ( Op. 31 per a piano o orgue), Ferruccio Busoni (Op. 37, BV 181), César Cui (Op. 64), Stephen Heller (Op. 81) i Alexander Scriabin ( Op. 11 ). Claude Debussy (1862-1918) va escriure dos llibres de preludis impressionistes per a piano que, inusualment en este gènero, duen títuls descriptivos. La concepció de Chopin del preludi com una peça de personage independent expressant un estat d'ànim en lloc d'un programa musical específic estés fins a el XX en obres de compositors com George Antheil, George Gershwin, Alberto Ginastera, Dmitry Kabalevsky, Bohuslav Martinů, Olivier Messiaen, Sergei Rajmáninov (qui també va completar un conjunt), Giacinto Scelsi i Karol Szymanowski.

Els preludis també varen ser varen incorporar a través d'alguns compositors de el XX l'inspiració de suites barroca: estos preàmbuls "units" inclouen Li tombeau de Couperin (1914-1917) de Maurice Ravel i la suite per a piano, op. 25 (1921/23) d'Arnold Schoenberg, abdós comencen en un preludi introductori (l'introducció coral de Schoenberg a la Suite Génesis és un cas rar d'un preludi adjunt escrit en el XX sense cap intenció neobarroca ). Ademés d'una série de preludis per a piano independents (Op.2), Dmitri Shostakovich va compondre un conjunt de 24 preludis i fugues.en la tradició del Clau ben Temperado de Bach.

Alguns compositors de vanguarda també han produït preludis independents. El breu preludi per a la meditació de John Cage està escrita per a piano preparat, mentres que el Prélude de 1959 de François-Bernard Mâche i el Preludi Aleatori (1961) de Branimir Sakač utilisen recursos electrònics i tècniques aleatòries.

Coleccions notables de preludis

• JCF Fischer Ariadne musica (1702), contenia 20 preludis i fugues en 19 tecles diferents.
• Johann Sebastian Bach va escriure els dos volums de El clau ben Temperado (1722, 1744). Abdós volums contenen 24 preludis (i fugues associades) que alvancen en l'escala cromàtica en tonalitats majors i menors alternes en paralel (C major i C menor; C ♯ major i C ♯ menor; D major i D menor; etc.).
• Ludwig van Beethoven va escriure dos preludis, op. 39, quan era adolescent; cada u recorre totes les tecles principals del piano.
• York Bowen va escriure una série de 24 preludis, el seu Op. 102, en 1938. Està en totes les tonalitats majors i menors i va ser publicat pòstumament.
• Casimir Ney va escriure una colecció de 24 preludis en totes les tonalitats majors i menors para viola solament de 1849 a 1853.
• Frédéric Chopin va escriure 24 Preludis, op. 28 , que recorre totes les tonalitats majors i menors. Els preludis impars estan en tonalitats majors, començant en Do major, i cada u és seguit per un preludi en la tonalitat menor relativa . Els preludis emparellats passen pel círcul de quintes (Do major i A menor; G major i El meu menor; D major i B menor; etc.). La majoria es pot tocar com a peces independents.
• Alexandre-Pierre François Boëly va escriure molts Préludes, op.20, op.22, op.33 (1803-1857)
• Julian Cochran va escriure tres volums de preludis, molts d'ells en un caràcter impressioniste , i que varen aumentar en complexitat i extensió a través de cada volum. [6]
• Charles-Valentin Alkan va escriure una série de 25 preludis, op. 31, publicat en 1847. El seu esquema de claus diferix del de Chopin en que les claus majors ascendixen cromáticamente i són seguides pels seus respectius subdominantes menors, encara que Alkan també comença en Do major. L'última peça torna a Do major, d'ahí el preludi adicional (un recurs que Alkan va repetir en les Esquisses, Op. 63 , i que César Cui va amprar en els seus propis 25 Preludis, Op. 64). Com una distinció més entre els seus sets i els de Chopin, Alkan proporciona títuls programàtics per a varis dels seus preludis, inclós el més famós del set, La chanson de la folle au bord de la mer ( La cançó de la loca per la vora de la mar ).

• Felix Blumenfeld va compondre un conjunt de 24 preludis, op. 17 en 1892, seguint l'esquema clau de Chopin, aixina com un conjunt de quatre, Op. 12.
• Alexander Scriabin va escriure 24 Preludis, op. 11 en 1896, i numerosos preludis més breus. Va seguir el mateix patró que els preludis de Chopin.
• Sergei Rajmáninov, va escriure un preludi, Op. 3, núm. 2, en 1892 seguit de Dèu preludis, op. 23 (1903) i Tretze Preludis, Op. 32 (1910) per a un total de vintiquatre preludis en totes les tonalitats majors i menors; també va compondre un Preludi en re menor, sense número de opus, en 1917 (hi ha un atre més entre les seues primeres obres inèdites).
• Florent Schmitt va escriure dos llibres de Préludes, llibre 1, 3 préludes op. 3 (1890 - 95), llibre 2, 10 Préludes op. 5 (1896).
• Claude Debussy va escriure dos llibres de 12 Préludes , Llibre 1 (1910) i Llibre 2 (1913), per a un total de 24 preludis. El títul del preludi es troba al final de la peça, mentres que un número romà servix com encapçalat.
• Gabriel Fauré va escriure 9 Préludes per a piano (1909-1910).
• Les excursions de Marcel Dupré en el gènero inclouen un conjunt de sis Preludis per a piano (1916) i huit Preludis curts sobre temes gregorianos per a orgue (1948), ademés de dos conjunts de tres Preludis i fugues per a orgue (1912 i 1938).
• Louis Vierne va escriure 12 Préludes per a piano, op. 36 (1914-1915)
• El conjunt de huit preludis per a piano d'Olivier Messiaen (1929) es va desenrollar a partir de l'impressionisme de la música per a piano de Debussy.
• Manuel María Ponce: 24 Preludis per a guitarra, composts en els anys vint.

• Bohuslav Martinů: conjunt de huit Préludes per a piano (1929).
• Paul Hindemith va escriure Ludus Tonalis (1940), un Preludi, 11 interludios i un postludio, tots separats per 12 fugues.
• Dmitri Kabalevsky va escriure molts Préludes per a piano, op. 1, op. 5, op. 20, op. 38, op. 61 (1943 - 1944)
• Alberto Ginastera va escriure un cicle de 12 Preludis Americans (1946).
• Dmitri Shostakovich va escriure un cicle de 24 Preludis i Fugues, Op. 87 en 1951, aixina com un conjunt anterior de 24 Preludis, Op. 34 (1933), per a piano.
• Nikolai Kapustin va escriure 24 Preludis en estil de jazz, Op. 53, i més tart un conjunt de 24 Preludis i Fugues, Op. 82.
• Heitor Vila-Llops va escriure 5 Preludis per a guitarra (1940), que s'han convertit en populars peces de repertori. Un sext preludi s'ha perdut.
• Edvard Lieber va compondre el Preludi a "Ritme d'autumne" de Jackson Pollock (1977) per a un quadro homònim de Pollock, i 24 Preludis de Kooning (1978) per a 24 quadros de Kooning. Abdós obres fusionaven la forma del preludi en l'art de la pintura.
• Sergio Antonio del Riu va escriure un Preludi per a la seua mestra Elsa Berner, Preludi a Elsa Berner, (1982) per a piano, publicat en Fabian Norman Verlag 2009[7][8].
• Lera Auerbach va escriure tres conjunts complets de 24 Preludis, que recorren totes les tonalitats majors i menors, per a piano sol, violí i piano, i violonchelo i piano respectivament (2003).

Bibliografia

• Otto Kinkeldey, Orgel und Klavier in der Musik dones 16. Jahrhunderts, Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1910, x-321 p. (OCLC 457918471, notice BnF no FRBNF30682020, lire en ligne [archive])
• Wilhelm Merian, Der Tanz in donen deutschen Tabulaturbüchern, Leipzig, 1916.
• F. Dietrich, « Analogie-formen in Bachs Tokkaten und Präludien für die Orgel », Bach-Jahrbuch, Leipzig, Breitkopf & Härtel, vol. 28, 1931, p. 51–71 (ISSN 0084-7682, OCLC 224561758).
• Isaac Lloyd Hibberd (Thèse de doctorat), The Early Keyboard Prelude : a Study in Musical Style, Université Harvard, 1941, 68 p. (OCLC 76986883).
• (de) Willi Apel, « Der Anfang dones Präludiums in Deutschland und Polen », dans Chopin Congress, Varsovie, 1960, p. 495–502.
• Yvonne Rokseth, « The Instrumental Music of the Middle Ages and early 16th Century », dans Gerald Abraham et D.A. Hughes (éds.), The New Oxford History of Music, t. III : Ars Nova and the Renaissance, 1300-1540, Oxford University Press, 1960, xix-566 p. (OCLC 876262615), p. 406–465.
• Arlette Zenatti, « Li prélude dans la musique profane de clavier en France au xviiie siècle », dans Recherches, V, Picard, 1965.
• Willi Apel, « Solament Instrumental Music », dans Gerald Abraham et D.A. Hughes (éds.), The New Oxford History of Music, t. IV : The age of humanism, 1540-1630, Oxford University Press, 1968, xix-566 p. (OCLC 1101356536), p. 602–701.

• (en) Willi Apel (trad. de l'allemand parell Hans Tischler), The History of Keyboard Music to 1700, Bloomington, Indiana University Press, 1972 rééd. 1997, 878 p. (OCLC 412121, notice BnF no FRBNF42816816, lire en ligne [archive])
• Stauffer, G., The Organ Preludes of Johann Sebastian Bach, Ann Arbor, 1980.
• Archbold, L., Style and Structure in the Praeludia of Dietrich Buxtehude, Ann Arbor, 1985.
• Wolff, C., « Präludium (Toccata) und Sonata: Formbildung und Gattungstradition in der Orgelmusik Buxtehudes und seines Kreises », dans Wolff, C. (éd.), Orgel, Orgelmusik, und Orgelspiel: Festschrift Michael Schneider zoom 75. Geburtstag, Kassel, 1985, p. 55–64.
• Dehmel, J., Toccata und Präludium in der Orgelmusik von Merulo bis Bach, Kassel, 1989.
• Ledbetter, D., « French Lute Music 1600–1650: towards a Definition of Genres », The Lute, XXX, 1990, p. 25–47.
• Levin, R.D., « Mozart's Solament Keyboard Music », dans : Marshall, R.L. (éd.), Eighteenth-Century Keyboard Music, New York, 1994, p. 308–349.

Vore també

• Preludi coral

• Interludio

Enllaços externs

Archiu:Wiktionary-logo-v2.svg Preludi en el Viccionari.

• Preludi: emissió de l'11 de giner del 2013 de Música antiga, programa de Ràdio Clàssica.

• Preludi II: emissió del 18 de giner del 2013 de Música antiga.