Pigment

Pigment

Un pigment —del llatí pigmentum— és un material que canvia el color de la llum que reflectix o transmet com a resultat de l'absorció selectiva de la llum segons la seua llongitut d'ona (que és el paràmetro determinant del color). Este procés físic és diferent a la fluorescència, la fosforescència i atres formes de lluminiscència, en les quals el propi material emet llum. Certs materials absorbixen selectivament certes ones de llum, depenent de la seua llongitut d'ona. Els materials que els sers humans han elegit i produït per a ser utilisats com a pigments per lo general tenen propietats especials que els tornen ideals per a colorear atres materials. Eixos pigments deuen tindre una alta força teñidora relativa als materials que colorean; ademés deuen ser estables en forma sòlida a temperatura ambiente.

Els pigments són utilisats per a teñir pintura, tinta, plàstic, textils, cosmètics, aliments i atres productes. La majoria dels pigments utilisats en la manufactura i en les arts visuals són colorants secs, usualment en forma de pols fi. Esta pols és afegida a un vehícul o matriu, un material relativament neutre o incoloro que actua com adhesiu. Per a aplicacions industrials, aixina com artístiques, la permanència i l'estabilitat són propietats desijades. Els pigments que no són permanents són cridats fugitius.^{cita requerida} Els pigments fugitius es desvanixen en el temps, o en l'exposició a la llum, mentres que uns atres terminen per ennegrir.

Generalment es fa distinció entre un pigment, el qual és insoluble en el vehícul (formant una suspensió), i un tenyida, el qual o és un líquit o és soluble en el vehícul (resultant en una solució). Un colorant pot ser un pigment o una tenyida depenent del vehícul en el que s'usa. En alguns casos, un pigment pot ser fabricat a partir d'una tenyida precipitant una tenyida soluble en una sal metàlica.

Els pigments han segut utilisats des de temps prehistòrics, i han segut fonamentals en les arts visuals a lo llarc de l'Història. Els principals pigments naturals utilisats són d'orige mineral o biològic. La necessitat de conseguir pigments menys costosos donada l'escassea d'alguns colors, com el blau, va propiciar l'aparició dels pigments sintètics. A lo llarc de l'història, els pigments han tingut diferents funcions i importància, pero és indubtable que la seua importància és indiscutible.

Base física

Els pigments produïxen els seus colors degut a que selectivament reflectixen i absorbixen certes ones lluminoses. La llum blanca és aproximadament igual a una mescla de tot el espectre visible de llum. Quan esta llum es troba en un pigment, algunes ones són absorbides pels enllaços químics i sustituyentes del pigment, mentres unes atres són reflectides. Este nou espectre de llum reflectit crea l'apariència del color. Per eixemple, un pigment blau marí reflectix la llum blava, i absorbix els demés colors. Els pigments, a diferència de les substàncies fluorescents o fosforescentes, solament poden sostraure ones de la llum que rep, mai afegir noves.

L'apariència dels pigments està íntimament lligada al color de la llum que reben. La llum solar té una temperatura de color alta i un espectre relativament uniforme, i és considerada un estàndart per a la llum blanca. La llum artificial, per la seua banda, tendix a tindre grans variacions en algunes parts del seu espectre. Vists baix estes condicions, els pigments lluïxen de diferents colors.

Els espais de colors usats per a representar colors numèricament deuen especificar la seua font de llum. Els espais de color Lab, a menos que s'indique lo contrari, assumixen que la mida va ser presa baix una font lluminosa de tipo D65 (Daylight 6500 K), la qual té aproximadament la mateixa temperatura de color que la llum solar.

Atres propietats d'un color, tals com el seu saturació o la seua lluminositat, poden ser determinades a partir de les atres substàncies que acompanyen als pigments. Els adhesius i farcidures afegides a químics pigmentadores purs també tenen els seus propis patrons d'inflexió i absorció, els quals poden afectar l'espectre final. De la mateixa forma, en mescles de pigment i adhesiu, alguns rajos de llum poden no trobar-se en molècules pigmentadoras, i poden ser reflectits tal com. Este tipo de rajos contribuïxen a la saturació del color. Un pigment pur permet que escape molt poca llum blanca, produint un color altament saturat. Una menuda cantitat de pigment mesclat en molt adhesiu, no obstant, té un aspecte insaturado i opac per la gran cantitat de llum blanca que escapa.

Grups de pigments

• Pigments d'arsènic: Vert de París, Oropimente, Rejalgar
• Pigments de carbono: Negre de carbó, negre marfil, negre vinya, negre de fum
• Pigments de cadmi: Vert de cadmi, roig de cadmi, groc de cadmi, taronja de cadmi
• Pigments d'òxits de ferro: Caput mortuum, òxit roig, ocre, ocre roig, roig venecià
• Pigments de cromo: vert de cromo, groc de cromo
• Pigments de cobalt: Blau cobalt, blau cerúleo, violeta de cobalt, groc de cobalt
• Pigments de plom: blanc de plom, groc de Nàpols, roig de plom
• Pigments de coure: Vert de París, verdigrís, blau egipcíac, vert egipcíac
• Pigments de titani: Blanco de titani, groc de titani, negre de titani
• Pigments de mercuri: Bermellón o Cinabre
• Pigments de zinc: Blanco de zinc
• Pigments d'argila: Siena natural, Siena torrada, ombra natural, ombra torrada, ocre
• Pigments biològics: Alizarina, carmín de alizarina, añil, cochinilla, púrpura de Tir, ftalocianina

Pigments biològics

La matèria viva és casi enterament incolora, per això per a distinguir baix el microscopi òptic les distintes estructures celulars es requerix casi sempre tinción, és dir, l'us artificial de pigments, els colorants para microscopía, que teñir diferencialmente els detalls.

Per una atra part, en els sers vius es troba de manera natural certa varietat de pigments, que complixen funcions fonamentals:

• Pigments fotosintéticos, la funció dels quals és absorbir energia lluminosa convertint-la en energia química. En les cianobacterias (algues verdeazuladas) i en els plasts eucarióticos, que deriven evolutivamente d'elles, el principal tipo de pigment fotosintético són les clorofilas. Les #clorofila estan sempre acompanyades de pigments auxiliars com els carotenoides o les ficobilinas. En els procarionte que no són cianobacterias la fotosíntesis no depén de #clorofila, sino de pigments distints cridats bacterioclorofilas.
• Pigments fotosensibles, la funció dels quals és detectar la llum, oferint a l'organisme informació útil per a dirigir el seu desplaçament o atres comportaments. Molts protistas unicelulars tenen per a això una taca ocular. En els animals, llevat en alguns dels més senzills o dels sésilés, solen existir, llevat pèrdua secundària, òrguens visuals molt variats cridats ulls, capaces de distinguir simultàneament les diferències de la llum rebuda des de distintes direccions. En la retina, o part equivalent, d'un ull, hi ha cèlules dotades de pigments, que en este cas són proteïnes conjugades situades en la membrana de les cèlules retinianas, que contenen una part que és un carotenoide, emparentat en els que en la fotosíntesis poden cooperar en les #clorofila.

• Pigments fotoprotectores. Són molècules que protegixen a la matèria viva dels efectes lesivos de la llum ultravioleta. En els animals vertebrats els més importants són les melaninas, una família de pigments derivats d'aminoàcits, que conferixen a la pell, i a formacions tegumentarias com els pèls i les plomes, colors que van de l'ocre al negre. El albinismo és un trastorn que afecta al nivell de producció de melanina en els animals. En les plantes la mateixa funció la realisen substàncies diverses, especialment flavonoides, incloses les antocianinas i antocianidinas, i provablement les betalaínas.
• Visibilitat. En els organismes que interaccionen en animals, inclosos atres animals de la mateixa o de distinta espècie, és útil produir certa image, per a lo que els pigments distribuïts per la superfície corporal poden ser fonamentals, intervenint en fenomens com el mimetisme, el camuflage o el aposematismo. Moltes plantes atrauen animals per a la polinisació gràcies als colors aposemáticos dels pétals i atres parts de les seues flors; o atrauen als animals per a dispersió zoócora de les seues llavors per mig de colors cridaners en els seus fruts. Els animals fan lo mateix per a l'atracció sexual i el corteig; o per a la vanaglòria durant el comportament territorial. La coloració dels animals només a voltes depén de pigments; en atres casos els colors són estructurals, i es produïxen per interferència, gràcies a estructures microscòpiques repetitives que reflectixen de distinta manera els distints colors, el mateix fenomen que produïx irisaciones en la cara inferior d'un disc òptic (un CD o un DVD); el plomall de les aus o les ales de les palometes solen deure els seus colors vius a este fenomen, no a la presència de pigments.
• Pigments respiratoris. Són substàncies l'afinitat de les quals per l'oxigen és aprofitada en animals per a transportar-ho, com fan les hemoglobinas i les hemocianinas, o per a retindre-ho, com ocorre en les mioglobinas. Estan presents principalment en els líquits circulatoris, per eixemple la sanc dels vertebrats, dels animals que no poden conformar-se en la difusió passiva des de la superfície corporal o els òrguens respiratoris, perque tenen un tamany no minúscul i una taxa metabòlica alta.
• Termorregulación. Els animals ectotermos («de sanc freda») depenen per a la seua temperatura de la de l'exterior, i alguns poden controlar, ademés de la seua posició o orientació respecte al sol, l'intensitat de la seua pigmentació, fent-se més obscurs quan necessiten calfar-se.

Història

Els pigments que es produïxen naturalment, com els ocres i els òxits de ferro, han segut usats com a colorants des de l'era prehistòrica. Els arqueòlecs han trobat evidències de que els humans primitius utilisaven pintura per a fins estètics, com la decoració del seu cos. S'han trobat pigments i ferramentes relacionades que es creu tenen entre 350 000 i 400 000 anys d'antiguetat en una cova en Twin Rivers, prop de Lusaka, Zàmbia.

Abans de la Revolució industrial la varietat de colors disponibles per a l'art i atres usos decoratius era tècnicament llimitada. La majoria dels pigments usats eren pigments terrestres i minerals o d'orige biològic. També eren recolectats i comerciats pigments de fonts inusuals com a substàncies botànicas, desfets animals, insectes i moluscs. Alguns colors eren difícils o impossibles de preparar en els pigments disponibles. El blau i el púrpura eren associats en la realea pel seu alt cost.

Els pigments biològics per lo general eren difícils d'adquirir, i els detalls de la seua producció eren mantinguts en secret pels fabricants. La púrpura de Tir és un pigment produït a partir de la mucosa d'una de les moltes espècies de caragols del gènero Murex. La producció de la púrpura de Tir per a ser utilisada com a tenyida va començar des de per lo manco l'any 1200 a. C. en els fenicios, i va ser continuada pels grecs i romans fins a 1453, any de la caiguda de Constantinopla. El pigment era car i difícil de produir, i els objectes teñir en ell eren sinònim de poder i riquea. L'historiador grec Teopompo, qui va viure en el IV, va dir que "el púrpura per a tenyides valia el seu pes en argent en Colofó [en Àsia Menor]".

També eren utilisats i comerciats pigments minerals. L'única forma de conseguir un blau fort i lluent era usant una pedra semipreciosa, el lapislázuli, en la qual es produïa un pigment conegut com blau ultramar. No obstant, les millors fonts de lapislázuli eren remotes. El pintor flamenc Jan van Eyck (XV) generalment no amprava blava en les seues obres. Encarregar un retrat en el que s'utilisara blau marí es considerava un gran lux. Si un client desijava blau, devia pagar extra. Quan Van Eyck usava lapislázuli, mai ho mesclava en atres colors, sino que ho aplicava en la seua forma pura, casi com un glaseado decoratiu. El preu prohibitivo del lapislázuli va forçar als artistes a buscar pigments alternatius menys cars, tant minerals (azurita) com a biològics (índigo).

El descobriment del Nou Món per part d'Espanya en el XVI va introduir nous pigments i colors en les cultures dels pobles d'abdós costats del Atlàntic. El carmín, una tenyida i pigment derivat d'un insecte parasitario que pot ser trobat en Centre i Sudamérica, va alcançar gran valor en Europa. Produït a partir de cochinillas secades i trituradas, el carmín podia ser utilisat en tenyides de fàbrica, pintura per al cos o en forma sòlida, en casi qualsevol tipo de pintura o cosmètic.

Els natius de Perú havien produït tenyides per a textils a partir de cochinilla des de per lo manco l'any 700, pero els europeus jamai havien vist el color. Quan els espanyols varen invadir el Imperi asteca en lo que hui en dia és Mèxic, ràpidament varen explotar el color per a tindre noves oportunitats comercials. El carmín es va convertir en la segona exportació més valiosa de la regió despuix de l'argent. Els pigments produïts a partir de la cochinilla els varen donar als moraduraés de la Iglésia catòlica les seues característiques vestimentes d'intens color i als casacas roges anglesos els seus distintius uniformes. La verdadera font del pigment, un insecte, va ser mantinguda en secret fins a el XVIII, quan els biòlecs la varen descobrir.

Mentres que el carmín era popular en Europa, el blau va permanéixer com un color exclusiu, associat en la riquea i el prestigi. El pintor de el XVII Johannes Vermeer freqüentment realisava un luxós us de lapislázuli, junt en carmín i groc indi, en les seues colorides pintures.

Desenroll de pigments sintètics

Els primers pigments coneguts varen ser els minerals naturals. Els òxits de ferro produïxen una àmplia varietat de colors i se'ls pot trobar en moltes pintures rupestres del Paleolític i el Neolític. Dos eixemples són el ocre roig (Fe₂O₃) i l'ocre groc (Fe₂O₃^.H₂O). El carbó vegetal, o negre carbó, també ha segut usat com a pigment negre des de la Prehistòria.

Dos dels primers pigments sintètics varen ser el blanc de plom (carbonat de plom, (PbCO₃)₂Pb(OH)₂) i la fregida blava (blava egipcíac). El blanc de plom es produïx en combinar plom en vinagre (àcit acètic, CH₃COOH) en presència de diòxit de carbono (CO₂). La fregida blava és silicat de calcio coure i va ser fabricada a partir d'un cristal coloreado en un mineral de coure, com la malaquita. Estos pigments varen ser usats des d'a lo manco l'II mileni a. C.

Les revolucions industrial i científica varen propiciar una gran expansió en la gama de pigments sintètics, que són fabricats o refinats a partir de substàncies naturals, disponibles tant per a fins comercials com per a l'expressió artística.

Pel cost del lapislázuli, es varen fer molts intents per trobar un pigment blau menys costós. El blau de Prusia va ser el primer pigment sintètic modern, descobert per accident en 1704. A principis de el XIX a les varietats existents de blaves s'havien afegit pigments blaus sintètics i metàlics, entre ells el ultramarino francés, una forma sintètica del lapislázuli, i les diverses formes de blau cobalt i cerúleo. Al començament de el XX, en la química orgànica es va afegir el blau ftalo, un pigment orgànic sintètic en un enorme poder teñidor.

Els descobriments científics sobre colors varen crear noves indústries i varen produir canvis en la moda i els gusts. El descobriment en 1856 del púrpura de Perkin, la primera tenyida d'anilina, va assentar les bases per al desenroll de centenars de tenyides i pigments sintètics. Esta tenyida va ser descoberta per un químic de 18 anys d'edat cridat William Perkin, qui va explotar el seu descobriment en l'indústria i es va fer ric. El seu èxit va atraure a una generació de seguidors, ya que jóvens científics varen entrar al camp de la química orgànica per a obtindre guanys semblants. En les últimes décades de el XIX, textils, pintures i atres artículs en colors com a roig, carmesí, blau i púrpura es varen ser fent assequibles.

El desenroll de pigments i tenyides químiques va ajudar a dur prosperitat industrial a Alemània i atres països del nort d'Europa, pero va provocar dissolució i decliu en atres llocs. En l'antic Imperi espanyol en el Nou Món, la producció de colors de cochinilla amprava a mils de treballadors mal pagats. El monopoli espanyol en esta producció hi havia vàlit una fortuna fins a començos de el XIX, quan la Guerra d'Independència de Mèxic i atres canvis en el comerç varen interrompre la producció. La química orgànica li va donar el colp final a l'indústria de la cochinilla. Quan els químics varen crear substituts barats per al carmín, l'indústria i el seu estil de vida varen caure en picat.

Noves fonts per a pigments històrics

Abans de la Revolució industrial, molts pigments eren coneguts pel lloc en el que es produïen. Pigments basats en minerals i #argila per lo general ostentaven el nom de la ciutat o regió en a on eren obtinguts estos elements. El siena natural i el siena torrada provenien de Siena, Itàlia, mentres que el ombra natural i el ombra torrada venien d'Umbría. Estos pigments es trobaven entre els més senzills de sintetisar, no obstant, els químics han creat colors moderns basats en els originals que són més consistents que els colors obtinguts de les mines, encara que estos nous pigments han conservat els seus noms històrics.

En alguns casos el nom original ha canviat el seu significat en aplicar-se un nom històric a un color modern popular. Per convenció, un pigment contemporàneu que reemplace a un pigment històric és indicat cridant-li tenyida al color resultant, pero els fabricants no sempre mantenen esta distinció. Els següents eixemples ilustren la naturalea canviant dels noms de pigments històrics:

• El groc indi es presumix que originalment va ser produït recolectant orina de ganado alimentat únicament en fulls de mànec. Els pintors neerlandesos i flamencs dels sigles XVII i XVIII apreciaven el pigment per la seua lluminositat. La tenyida moderna de groc indi és una mescla de pigments sintètics i es comercialisa en el nom de groc azoico.
• El blau ultramar, originalment obtingut de la pedra semipreciosa cridada lapislázuli, ha segut reemplaçat per un pigment sintètic modern més barat produït a partir de silicat d'alumini en impurees de sofre. Al mateix temps, el blau real, un atre nom alguna volta donat a tenyides produïdes a partir de lapislázuli, ha evolucionat per a convertir-se en un color molt més clar i lluent, i generalment és fabricat mesclant blau ftalo i diòxit de titani, o a partir de tenyides blaves barates. Ya que el blau marí sintètic és químicament idèntic al lapislázuli no s'usa la designació de tenyida. El blau francés, un atre nom històric per al blau ultramar, va ser adoptat per l'indústria textil com a nom de color en els anys 1990 i va ser aplicat a un to de blau que no té res en comú en el pigment històric conegut com a blau marí francés.
• El bermellón, un compost tòxic de mercuri apreciat per la seua tonalitat roja-taronja obscura per pintors com Tiziano, ha segut reemplaçat per pigments sintètics inorgànics. Encara que la pintura bermellón genuïna encara pot ser conseguida per a obres de belles arts i de restauració d'obres d'art, pocs fabricants ho produïxen, per qüestions llegals. D'igual forma, pocs artistes ho compren, ya que ha segut desplaçat per pigments moderns que són més barats i menys tòxics, aixina com menys reactius en atres pigments. Com a resultat, el bermellón genuí casi no existix. Els colors moderns de bermellón són oficialment cridades tenyides bermellones per a distinguir-los del bermellón genuí.

Estàndarts industrials i de manufactura

Abans del desenroll dels pigments sintètics i del refinament de les tècniques d'obtenció de pigments minerals l'indústria era generalment inconsistente. En el desenroll de l'indústria moderna els fabricants i professionals han cooperat per a crear estàndarts internacionals per a identificar, produir, medir i provar els colors.

Publicat en 1905, el sistema de color de Munsell es va convertir en la base d'una série de models de colors que va proporcionar métodos objectius per a la medició del color. El sistema Munsell descriu un color en tres dimensions: tenyida, valor (lluminositat) i saturació (purea del color), a on la saturació és la diferència en el gris d'una tenyida i valor donats.

A mitan de el XX existien métodos estandardisats per a la química dels pigments, part d'un moviment internacional per a crear tals estàndarts en l'indústria. La Organisació Internacional per a l'Estandardisació (ISO, per les seues sigles en anglés) desenrolla estàndarts tècnics per a la manufactura de pigments i tenyides. Els estàndars ISO que es relacionen en tots els pigments són els següents:

• ISO-787 Métodos generals de prova per a pigments
• ISO-8780 Métodos de dispersió per a valoració de característiques de dispersió

Atres estàndars ISO pertanyen a classes o categories particulars de pigments, basats en la seua composició química, tals com els pigments blau marí, diòxit de titani, òxits de ferro i aixina successivament.

Molts fabricants de pintures, tinto, textils, plàstics i colors han adoptat voluntàriament el Índex Internacional de Colorants (CII, per les seues sigles en anglés) com un estàndart per a identificar els pigments que usen en la manufactura de certs colors. Publicat en 1925 i ara publicat conjuntament en la ret per la Societat de Teñidores i Colorista (Regne Unit) i la Associació Nortamericana de Químics Textils i Colorista (Estats Units), este índex és reconegut internacionalment com la referència oficial per a colorants. Comprén més de 27 000 productes baix més de 13 000 noms de colors.

En l'esquema del CII, cada pigment té un número que ho identifica químicament, sense importar els seus noms històrics o comercials. Per eixemple, el blau ftalo ha segut conegut en diversos noms des del seu descobriment en els anys 1930. En gran part d'Europa, este color és conegut com a blau heli, o en un nom comercial com a blau Windsor. Una marca nortamericana fabricant de pintura, Grumbacher, va registrar una forma d'escritura alternativa (blava Thalo) com marca registrada. El CII resol tots estos conflictes històrics, genèrics i comercials per a que els fabricants i consumidors puguen identificar el pigment (o tenyida) usat en un producte en particular. En el CII, tots els pigments de blau ftalo són designats per un número que pot ser PB15 o PB16, abreviatura de pigment blue 15 (pigment blau 15) i pigment blue 16 (pigment blau 16). Les dos formes de blava ftalo, PB15 i PB16, tenen menudes variacions en la seua estructura molecular que produïxen un blau llaugerament més verdoso.

Qüestions científiques i tècniques

La selecció d'un pigment per a una aplicació en particular és determinada pel seu cost i per les propietats i atributs físics del propi pigment. Per eixemple, un pigment que siga usat per a colorear cristal deu tindre molt alta estabilitat tèrmica a fi de resistir al procés de manufactura; per un atre costat, suspés en el vehícul de cristal, la seua resistència a materials àcits o alcalinos no és tan important. En la pintura artística, l'estabilitat tèrmica és menys important, mentres que la resistència a l'exposició a la llum i la toxicitat són qüestions trascendentes.

Els següents són alguns atributs dels pigments que determinen la seua idoneïtat per a certs processos de manufactura i aplicacions:

Estabilitat tèrmica Toxicitat Poder teñidor Resistència a l'exposició a la llum

Dispersió Opacitat o transparència Resistència a álcalis i àcits Reaccions i interaccions entre pigments

Reproduccions

Els pigments purs reflectixen la llum d'una forma molt específica que no pot ser imitada en precisió pels emissors de llum d'un monitor de computadora. No obstant, en fer cuidadoses mides de pigments, poden fer-se aproximacions. El sistema de Munsell proveïx una bona explicació conceptual de lo que falta. Munsell va elaborar un sistema que proporciona una mida de color objectiva en tres dimensions: tenyida, valor (o lluminositat) i saturació. Les visualisacions en computadora en general són incapaces de mostrar la verdadera saturació de molts pigments, pero la tenyida i la lluminositat poden ser reproduïts en relativa precisió. No obstant, quan la gamma d'una visualisació en computadora es desvia del valor de referència, la tenyida també es torna sistemàticament predispost.

Les següents aproximacions assumixen un aparat reproductor en gamma 2.2, usant el espai de color sRGB. Quant més un aparat es desvia d'estos estàndarts, menys precises seran estes reproduccions. Les reproduccions es basen en les medides promig de varis grups de pintures d'aigua en un sol pigment, convertits de l'espai de color Lab a l'espai de color sRGB per a ser vists en una pantalla de computadora. Diferents marques i variants del mateix pigment poden variar en color. Ademés, els pigments tenen intrínsecament complexos espectres reflejantes que canvien radicalment el seu color depenent de l'espectre de la font lluminosa; esta propietat es coneix com metamerismo. Mides de mostres de pigments solament donaran aproximacions de la seua verdadera apariència baixe una font d'allumenament específic. Els sistemes de visualisació computacionals usen una tècnica anomenada adaptació cromàtica per a emular la temperatura de color correlacionada de fonts lluminoses, i no pot reproduir perfectament les intrincadas combinacions espectrals vistes originalment. En molts casos el color percebut d'un pigment cau fòra del gamut de la visualisació de la computadora i un método cridat localisació del gamut és utilisat per a aproximar la verdadera apariència. La localisació del gamut compensa la lluminositat, tenyida o saturació per a produir el color en la pantalla, depenent de la prioritat elegida en l'intent de conversió.

#990024	PR106 - #I34234	#FFB02I	PB29 - #003BAF	PB27 - #0B3I66
Rojo de Tir	Bermellón (genuí)	Groc indi	Blau Ultramar	Blau de Prusia

Vejau també

• Colorant
• Ftalocianina

Enllaços externs

Commons

• Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre Pigment.
• Primeres evidències d'art, en BBC News (anglés).