Anar al contingut

Ciència ficció en Veneçola

De L'Enciclopèdia, la wikipedia en valencià
Erro al crear miniatura:
Homenage a Colón, d'Alirio Rodríguez.

La ciència ficció veneçolana és un subgénero lliterari i artístic naixcut en este país en el sí del romanticisme a mitan de el XIX,[1] encara que coneixerà un auge relatiu durant el XX, en el sorgiment de figures com Juliol Garmendia, Enrique Bernardo Núñez, Anada Gramcko, José Balza, Luis Britto García, Maurici Odremán i posteriorment en el XXI en autors com Ana Teresa Torres, Fedosy Santaella o José Urriola.[1][2]

No existix un consens sobre la definició de la ciència ficció veneçolana com un gènero separat de la ciència ficció, encara que alguns autors parlen de certes traces comunes que tenen que vore en la situació perifèrica del país, com per eixemple: un us més lliure de la justificació científica; l'absència de l'alt grau de desenroll tecnològic; una frontera poc clara sobre lo fantàstic; un interés particular per la metaficció, lo mític i lo telúric.[1][2] Tan és aixina, que en 1940, en el seu llibre Formació i procés de la lliteratura veneçolana, Mariano Picón Sales falcarà el terme fantasia científica, en lloc de ciència ficció.[3]Daniel Arella afirma que l'absència d'un alt grau de desenroll tecnològic fa que la relació en la ciència i la tecnologia siga en moltes ocasions crítica i paródica.[4] Aixina mateix, destaca cóm este fenomen es repetix en atres tradicions de la ciència ficció llatinoamericana.[4]


Daniel Medvedov, en el seu pròlec al llibre Les criatures de la ciència ficció, d'Iliana Gómez Berbesí, considera que l'orige de la ciència ficció es troba en el mit, i afirma: "(l)vos comentadores de la ciència ficció pretenen vore, en prou freqüència, una série de nous ritos en les aventures dels seus héroes, quan en el fondo es tracta de reiteracions de l'etern i singular mit del home: la gran aventura de l'ànima ocorreguda en la matèria; el naiximent i la mort, pols intermediaris d'una equació molt més extensa i complexa que la vida humana."[5] Per a Luis Miguel Isava, "la ciència ficció porta a terme una operació que sembla ser el reflectixc especular de dos pràctiques que tenen tot el prestigi de les ciències humanes. La primera seria l'escritura de l'història. (...) La segona seria la praxis i la teoria psicoanalíticas. Esta, per la seua banda, indaga no sense especulació, sobre els possibles events o “traumes” que varen originar els síntomes ara presents. Abdós pràctiques, com veem, són essencialment retrospectives, característica que compartixen en la proto ciència ficció”.[6]

Si be en Veneçola la ciència ficció ha deixat la seua impronta principalment en la lliteratura, atres arts com el cine, la música o les arts plàstiques també han segut influenciades pel gènero.

Lliteratura

[editar | editar còdic]

Antecedents

[editar | editar còdic]

Com senyala Luis Miguel Isava, la ciència ficció no és sino la continuació raonada i físicament possible del mit, en els seus bestiarios i els seus arquetips. En este sentit, l'androide, el robot o l'inteligència artificial tindrien relació en el golem; aixina com l'utopia o la distopía poden ser reflexions entorn als paraisos perduts.[6]Per a Isava "(s)i pensem cap a arrere, pensem en religió, en mit o, en una especulació un tant més rigorosa, en història i en psicoanálisis; si pensem cap a avant, podem fer-ho a través fantasies desbocadas o, en una miqueta més de rigor especulatiu, a través de la ciència ficció."[6] Per això, trobem en la ciència ficció veneçolana una influència important de les cosmogonia indígenes i africanes, aixina com de la tradició judeocristiana i les mitologia europees.[6][4]

Erro al crear miniatura:
Retrat de Juan Vicente Camacho en el Parnaso veneçolà.

XIX: el romanticisme

[editar | editar còdic]

Segons el crític Carlos Sandoval, el història de la ciència ficció veneçolana comença en el relat de Juan Vicente Camacho, publicat en La Revista de Lima (Perú, 1859-1863) en 1861: Confessió autèntica d'un aforcat resucitat.[1] En este relat es recrea l'arribe a Estats Units d'un barco de gran caladura pilotat per un sol navegant. Al principi, el marí informa haver sobrevixcut a l'atac d'uns pirates; després canvia de història i diu que una epidèmia de tifus va acabar en els seus companyers. Finalment, admet haver assessinat a la tripulació. El protagoniste és condenat a mort, pero una junta mèdica li oferix tornar-ho a la vida despuix per mig de certs procediments electromagnètics.[1]


És important senyalar que Juan Vicente Camacho és també un dels primers llatinoamericans en escriure un conte fantàstic, en L'estàtua de bronze, publicat en 1854.[7] De fet, Carlos Sandoval considera que L'estàtua de bronze seria el primer conte fantàstic llatinoamericà, antecedint a Gaspar Blondín de Juan Montalvo.[7] Per esta mateixa época, en 1873, Juliol Calcaño publicaria els relats de terror fantàstic El sagell malaït, La dansa dels morts. Més alvance Calcaño publicarà un dels primers relats vampíricos en llengua espanyola, titulat Tristán Cataletto.[8][7]

Erro al crear miniatura:
Nicanor Bolet Peraza.

Un atre eixemple de el XIX és el relat Metencardiasis (1896) de Nicanor Bolet Peraza (1838-1906), en el que protagoniste, Van-der Meulen-Heinsterfalen, “sapient holandés que ha adquirit misteriosos i profunts informes en els seus viages per remots llocs del planeta, monta consulta en el seu natal Róterdam, a on tracta pacients en agudes deficiències cardíaques. El científic ha creat una màquina que transplanta cors”.[1]La màquina funciona per mig d'un iman trobat en el círcul polar.[1] Bolet Peraza també escriuria relats fantàstics com Les tres vides d'Antón de 1893, El mont blau de 1893, L'espill encantat de 1893, Un colp de sòrt de 1894, El gran infame de 1894, Calaveres de 1894, o Història d'un guant de 1895.[9]

Primera mitat de el XX: les vanguardes

[editar | editar còdic]

És durant el XX que podem parlar d'un auge del gènero, especialment en el sorgiment de les estètiques de vanguarda (per eixemple, el futurisme o el surrealisme) i el naiximent d'un interés major en el gènero fantàstic i de lo insòlit en escritors com Pedro Emilio Coll, Juliol Garmendia, Salustio González Racons, Enrique Bernardo Núñez, Pepe Alemà, entre uns atres.[10]

Juliol Garmendia: cosificación i metaficció

[editar | editar còdic]

Als 19 anys, Juliol Garmendia publica els seus tres primers relats en el diari L'Universal de Caracas: El camí de la glòria (giner de 1917), El cuc de llum (maig de 1917) i Una visita a l'Infern (abril 1917).[11]


Una visita a l'Infern és considerat un dels relats de pioners de la ciència ficció veneçolana i llatinoamericana[1][12] i marcarà el tipo de lliteratura que acompanyarà a Garmendia el restant de la seua carrera, en predomini de lo fantàstic i la ciència ficció.[13] En este relat, el narrador descobrix que l'infern és una utopia altament desenrollada des del punt de vista científic i tecnològic, que dista molt de les misèries del món terrenal.[14]


En este sentit, ans que el terme ciència ficció anara falcat en 1926 per Hugo Gernsback, quan ho va incorporar a la portada d'una de les revistes de narrativa especulativa més conegudes dels anys 1920 en Estats Units: Amazing Stories, Garmendia estava utilisant métodos similars als d'escritors anglosaxons.[2]Si be en Garmendia hi ha una renovació de la tradició fantàstica dieciochesca, este interés no és totalment aïllat, sino propi de les primeres vanguardes veneçolanes i el sorgiment d'un nou fantàstic llatinoamericà, de lo maravellós i d'això que després Uslar Pietri va denominar realisme màgic. Alguns eixemples de lliteratura fantàstica contemporàneus en Garmendia són: Cubagua (1931) d'Enrique Bernardo Núñez; els primers contes d'Arturo Uslar Pietri publicats en 1928: Barrabás i atres relats i en 1936: Ret, aixina com la seua primera novela (de tall fantasmagórico, oníric, una espècie de trance alucinatorio),[15][16] publicada en 1931: Les llances colorades; i la poesia de José Antonio Ramos Sucre (publicada en la seua totalitat entre para 1929).[17][18][19][20]

Aixina mateix, en El cuc de llum, un relat breu, d'a penes unes 500 paraules, dos interlocutors no identificats dialoguen, sense que medie narrador, sobre la guerra i la ceguera que esta produïx en l'humanitat. Abdós interlocutors són solados, un d'ells posa en dubte la realitat, atribuint al cuc de llum (una espècie de mònstruo còsmic) els mals de l'humanitat, mentres que l'atre replica posant en dubte la tesis del primer. El final és este diàlec ambigu, que no permet determinar quí té la raó:

— ¿Puix no vares dir ha poc que no era llum, sino un cuc?


— ¿I quí no s'equivoca? ¡Pren el teu llança i anem![21]

Erro al crear miniatura:
Nina i Autorretrato, d'Armant Reverón.

Després, en el seu relat Encara que passen 3000 anys més..., de 1924, assistim al descobriment, en l'any 4923, de les ruïnes d'un temple en Suramérica destinat al cult a un héroe de finals del sigle veintiuno, una forma de criticar el caudillisme llatinoamericà i específicament, el cridat cesarisme democràtic.[1]

En 1927, Juliol Garmendia publica el seu llibre La tenda de ninots, una fita per a la lliteratura fantàstica i de ciència ficció veneçolana, en el que trobem un cuestionamiento d'un món cosificado, artificial i mecanisat. Cal notar que, com afirma Jorge Romero en la seua conferència Juliol Garmendia i el "ànima" de lo mecànic, mentres Garmendia proponia esta estètica basada en lo artificial, Armant Reverón feya lo propi en la performance, l'ensamblage, i l'instalació.[22]

En esta antologia es troba el conte La realitat circumdant, que per molt temps va ser considerat erròneament com el primer conte de ciència ficció veneçolana.[1][23] Este relat descriu l'invent d'una màquina que otorga a l'usuari la “capacitat artificial especial per a adaptar-se incontinenti a les condicions d'existència, al mig ambient i a la realitat circumdant”.[24][25] Per a Diego Rojas Ajmad, La realitat circumdant no pot ser, no obstant, calificat de ciència ficció, ya que "no hi ha una alteració de l'orde de la realitat ni s'ampra el discurs científic per a elaborar sobre ell una ficció. No hi ha sorpresa ni maravella i és per això que no se'm mostra el caràcter fantàstic del conte, menys el de la ficció científica",[23] per a Rojas Ajmad es tractaria d'una "representació dels poders de la publicitat i de cóm un producte, siga les píndoles del doctor Ross o els pentines magnètics per a detindre la caiguda del cabell, pot trobar a incautos compradors".[23] Es tractaria puix de l'història d'una estafa.


Per a l'escritor argentí Gastón Germán Caglia, La realitat circumdant, pot ser calificat de Ubik (en referència a la novela de Philip K. Dick) llatinoamericà, emmarcat en el subgénero de la distopía.[26] Es tracta de "un relat en format publicitari en a on el personage principal ven un artefacte per a adaptar-se a la realitat que es diu Capacitat artificial especial per a adaptar-se incontinenti a les condicions d'existència, al mig ambient i a la realitat circumdant i que servix als inadaptados a la realitat circumdant, als fantaseadores. Qui ho compra, un inadaptado que desija prendre ventaja sobre els neo-adaptats, pero ho deixa sobre el seu escritori sense usar-ho. Este comprador és algú que patix del mal crònic de fantasear."[26] No es tractaria puix de que l'aparat no funciona, o de que siga una estafa, sino de que el protagoniste es va negar a adaptar-se, i va preferir continuar fantaseando.[26]

Per a Daniel Arella, La realitat circumdant és un dels relats fonamentals de la ciència ficció llatinoamericana.[4]


La narrativa de Garmendia pot ser relacionada també relacionada en la metaficció i lo conceptual.[27][28] En este sentit, per a Garmendia el conte no és solament una anècdota, sino el concepte de l'anècdota.[28] Per eixemple, en El conte fictici, el narrador és un héroe anònim de la lliteratura, que escomença el història dient:

Va haver un temps en que els héroes de les històries érem tots perfectes i feliços a l'extrem de ser completament inverosímils.[29]

El narrador és al mateix temps la veu narradora del conte i un héroe inexistent de la lliteratura, i conta una història que és conscientment fictícia. Es tracta no solament d'un conte-concepte, o conte-idea, sino d'una espècia de ars narrativa o manifest lliterari a favor de la ficció.[30][31] També és eixemple d'açò el seu conte El llibrer, en el que el protagoniste és un llibrer que declara voler salvar a les víctimes de les noveles policíacas o de les tragèdies, puix “cal ser caritatius en els pobres sers que arrastren en les pàgines dels llibres una existència desolada". Després el llibrer desapareix de forma inexplicable entre els llibres dels anaqueles de humor. Es tracta d'un atre héroe lliterari que lluita per lo finals feliços, usant el humor.[29] Estos són relats que es troben en la vora dels gèneros, puix encara que no continguen l'element científic o tècnic de la ciència ficció, contenen un element d'estranyea metafísica. En el pròlec a la Antologia del conte modern veneçolà (1895 - 1935), Arturo Uslar Pietri i Julián Padró relacionen la seua narrativa en la novela filosòfica francesa de el VIII, que havia influenciat anteriorment a Pedro Emilio Coll.[32]


El conte fictici és una obra fonamental en la lliteratura de gènero en Veneçola, puix marcaria una tendència estètica en favor de la metaficció i els jocs intertextuales, en eixemples com El fals quadern de Narciso Espill de Guillermo Meneses, El quadern de Blas Coll d'Eugenio Montejo, o ya en el XXI, l'us del fals documental en Santiago es va de José Urriola.[33]

L'irrupció de la distopía

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
Enrique Bernardo Núñez.

Un atre autor menys conegut és Blas Millán (pseudónimo de Manuel Guillermo Díaz, 1900-1960), qui en 1925 publica el conjunt Atres contes frívols, a on arreplega Fragment d'una carta de Caracas escrita en l'any de mil noucents setenta y cinco (1975). Després 1929 publica el relat La radiografia, que, en 1955, Guillermo Meneses, inclou este conte en la seua llegendària i decenes de voltes reeditada Antologia del conte veneçolà.[1] També publica Confidències d'un automoviliste refinat, un relat carregat d'erotisme cap als automòvils que recorda a Crash de J. G. Ballard.[1]

La primera novela veneçolana de ciència ficció no aplegaria fins a 1933. Publicada per Pepe Alemà, La tornada d'Eva, una novela vanguardista, en la que es descriu una distopía feministe, d'alt desenroll tecnològic.[1] La novela ha segut reeditada en 2019 per l'editorial El Gos i La Granota.[34][35]

En 1938 es publica el llibre de relats La màquina de la felicitat, de Jesús Enrique Lossada. Com afirma Sandoval, "en varis dels texts que integren el volum es contrasta el pensament màgic en teories racionalistes, una sòrt de camp de proves interpretatives sobre la realitat en la que abunden hechiceros, teósofos i curiosos de la parapsicología, pero també tecnòlecs casers, bibliófilos i erudits. En eixos relats hi ha trams d'accent ensayístico en els que narradors o protagonistes exponen arguments sobre diversos temes relacionats en el misteri de la vida i els seus vínculs en els alvanços intelectuals i tecnològics".[1]El relat que dona el títul al llibre ho protagonisa un mac-científic cridat Smerstrom, qui des del seu castell el món i gràcies al seu "vasta biblioteca i en el discernimiento que li proporciona el domini de matèries disímiles (ha eixercit l'alquímia, la botànica, l'astronomia), (...) decidix corregir els entuertos causats per el home. Construïx un artilugio en el qual dispositius elèctrics, decorreguts magnètics i la simple volició activen un mecanisme que influïx en el mig segons el desig del seu operari." Smerstrom elimina la tirania, les religions, la malaltia i la pobrea i en eliminar tots estos mals "en simples colps de ment, pulsió de botons i rodar de manivelas, (...) es convenç, ingenuament, de que ha donat als hòmens un món feliç i perfecte".[1]


Un atre eixemple important de la lliteratura de ciència ficció de la primera mitat de el XX és Enrique Bernardo Núñez (qui ya hi havia incursionado en el gènero fantàstic en Homenage a Colón, de 1931) en la seua novela Formación y proceso de la literatura venezolana, publicada en 1938. Esta novela mostra una Amèrica Llatina en el futur, utilisant el registre mític i històric.[36]Aixina que combina tres plans temporals (passat, present i futur), mostrant una visió possible de Veneçola i del món. En la novela té un rol fonamental un anell que posseïx la capacitat de canviar el curs dels acontenyiments, i que ha segut propietat de Tiberio, Fernando d'Aragó, Carlos V, Felipe II o Juan d'Àustria, i que termina en mans d'un almirant nortamericà.[37]

Ciència ficció i poesia de les primeres vanguardes

[editar | editar còdic]

Aixina com Ramos Sucre estaria influenciat pel relat gòtic, la mitologia clàssica i la lliteratura fantàstica, a lo manco dos veneçolans incursionaron en la ciència ficció a principis de el XX des de la poesia, influenciats pel futurisme i l'ultraísmo: Salustio González Racons en La Yerba Santa (Kiu Chibatsa), de 1929, que parla del fi de la civilisació, inventa llengües indígenes i fa referències a un futur lluntà de viages interplanetarios a Saturn i Mart, i inclús escriu en la llengua saturniana;[38][39] i Andrés Eloy Blanco en el poemari distópico i futuriste publicat en 1938, Baedeker 2000.[40]

La Yerba Santa, de González Racons és un llibre vanguardiste en el que "eixecuta un procés d'invenció de llengües indígenes a través de jocs de traducció i figuració en elements internats en la cultura popular, duent al llímit la metatextualitat: cada poema en llengua indígena inventada posseïx a la seua volta dos versions traduïdes a l'espanyol, en les que un traductor fictici va generant notes al peu de les mateixes; al mateix temps, González Racons crea un poema en clau de ciència ficció i texts que alberguen sonoritat coloquials i estructures de corregut."[41]


Sobre este llibre dirà Jesús Sanoja Hernández: "Un cas similar al de La yerba santa no coneixíem, sobre desafiu de falsario, a invenció trabucant, a divertimento".[42]

Per un atre costat, Baedeker 2000 és descrit pel propi Blanco en el pròlec de la següent manera:

En presència del món indesijable, irrespirable, insoportable, en presència de la realitat rebujada pel ser, el Poeta intenta l'evasió; crea el seu món i es fica en ell; ya no viu sino en ell; ni un minut més està en la presó. Ha creat la realitat desijable. És una superrealitat, pero no aïllada ni hermètica. En ell vol el Poeta que vixquen tots els sers del món derrotat, en la realitat indesijable que li rodeja i de la que està fòra de la Presó, en tots els llocs, rodejant als pobles transidos.[40]

El títul Baedeker 2000 és una referència a les guies de viage de l'alemà Karl Baedeker.[43] Des de mediats de el XIX fins a principis de el XX, el vocablo baedeker era sinònim de guia turística.[43]Per lo que es tractaria d'una guia poètic-turística o guia cartogràfica del futur.[44]L'edició mexicana de 1955 contaria en el pròlec de José Vasconcelos.

Segona mitat de el XX: consolidació del gènero

[editar | editar còdic]

Anys 50: lo experimental

[editar | editar còdic]

La década dels 50 es va caracterisar per l'irrupció d'una nova vanguarda en interés per lo fantàstic, lo abstracte, lo experimental, que tindria com a màxim representant a Guillermo Meneses en la narrativa (La mà junt al mur, El fals quadern de Narciso Espill), mentres que Alfredo Silva Estrada faria lo mateix per a la poesia (dialogant l'obra de Gego i la dansa contemporànea de Sonia Sanoja). Sense be la seua obra no pot catalogar-se exactament com de ciència ficció, sino com fantàstica,[45] Meneses canviaria la lliteratura de Veneçola i influenciaria a autors que sí incursionaron en el gènero (com és el cas de José Balza).[46] Alguns atres autors que en eixa época varen formar part del cànon de lo fantàstic són Oswaldo Trejo i Alfredo Armes Alfonzo.[47][48][49]


Sobre la ciència ficció pròpiament dita, en 1955, Francisco Aniceto Lugo publica la novela Homenage a Colón, la primera novela veneçolana sobre viages espacials.[50][51][52] En 1959, l'escritor hispà-veneçolà José García Bracho publica Don Quixot, Sancho i l'era atòmica, una novela en la que el protagoniste fuig d'una catàstrofe de dimensions apocalíptiques per a refugiar-se en el Carib.[53][54] Eixe mateix any, Arez Najú (pseudónimo de Juan Suárez), publica la novela ilustrada Formación y proceso de la literatura venezolana.[55]

Anys 60: lo new age

[editar | editar còdic]

En 1961, el cineaste i narrador Maurici Odremán publica la seua antologia de relats de ciència ficció Contes estranys. En eixa mateixa década escriu i dirigix la película de ciència ficció EFPEUM. Per a Daniel Arella, Odremán donaria inici a una fase posmoderna i new age de la ciència ficció veneçolana.[2]En 1962 publica Dos noveles fantàstiques, "que consta de dos narracions de ciència ficció emmarcades en el subgénero de la space opera."[56]


En 1967, la poeta, narradora i dramaturga Anada Gramcko publica El ginet de l'oraget, un llibre estrany que conté ensajos lliteraris, contes fantàstics i quatre relats de ciència ficció: Difícil despertar (en el que l'autora introduïx el tema dels “injertologos”, que empelten animals, no plantes), L'esforç, el desig (reve relat astral, que introduïx curiosos conceptes: “Plastómico”, tela plàstica realisada atómicament; “Metabros”, llibres que es lligen sense esforços visuals; “Almivia”, espècie de suc ensucrat extret de l'almibre comú i una llacor agridulce de Estragona; “Acelmus”, espècie de llegum sorgit de la combinació de la nostra bleda en un vegetal de Venus; i la “Psidicina”, espècie de medicina psíquica inferior a la psicoterapia), Una flor benevolente (relat de ciència ficció biològica), La matèria o el frut (una conversació entre l'ànima de “Trilada” i una fruta sobre el significat de la mort). Gramcko ya hi havia incursionado en la lliteratura fantàstica en llibres de poesia com La vara màgica (1948), Poemes d'una psicótica (1964), en la seua novela Juan sense por (1956), i en les seues obres de teatre Belén Silvera (1955), La filla de Juan Colom (1955), María Lionza (1955) i La dama i l'orso (1959).[2][57]

José Balza s'inicia en el gènero en la publicació del seu conte Zoologia (Eixercicis narratius, 1967) "a on es descriu la reacció d'un personage davant l'irrupció d'un objecte extraterrestre, encara que els events estan alluntats dels tòpics de l'invasió. La seua aparició agònica i de corporalitat informe, permet l'integració del alien a una de les branques de la zoologia: “Res que témer —els va cridar—. Ací no hi ha inteligència, és un ser primitiu que va rodar accidentalment des d'atres galàxies. Esta gran massa és un cos, no una invenció i ni tan sols sap moure's, està morint”".[2]

Igualment, en l'any 1967, David Alizo publica la colecció de contes anomenada Quòrum, que inclou varis relats de ciència ficció.[2][58]D'este llibre destaca el relat Els convidados, "que la seua temàtica desplaça el clàssic motiu del doble feya el tema del cíborg. La trobada en un doble de semblança casi idèntica al personage narrador assumix traces paródicos i perturbadores, en l'instant en que descobrix la seua identitat cíborg."[2]Atres tòpics abordats per Alizo en esta antologia són els androides, les màquines del temps, la distopía

Anys 70: Luis Britto García

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
José Balza.

En 1970, Luis Britto García pública el seu llibre de contes de ciència ficció Rajatabla que va resultar guanyadora del Premi Casa de les Américas en L'Habana.[2] És en honor a este llibre que els integrants del grup de teatre "El Juglar", dirigit per Carlos Giménez, varen adoptar com a nom "Rajatabla" i varen solicitar a l'autor una peça teatral, els segments de la qual anava escrivint a mida que alvançaven els ensajos.[2]


També és de l'any 70 Racine en l'aeroport, de José Balza. Per a Arella, "Balza materialisa —de nou— la visita d'un alienígena en l'any 3002, la missió del qual i propòsit consistix en salvar a la seua pròpia espècie de l'extinció, aixina com en trobar i deprendre un registre llingüístic que li permeta donar a conéixer tot l'enorme coneiximent que ha almagasenat durant el viage per a poder transmetre-ho als humans. Abans d'aplegar a la Terra ha deprés francés en la nau gràcies a la llectura de Fedra (1677) de Jean Racine (1639-1699), pero quan, per al seu horror, descobrix en aplegar, que el llenguage ha canviat considerablement des del sigle xvii, la comunicació i les situacions que es descriuen són còmiques."[2]

En 1972, Pedro Berroeta va escriure la novela de ciència ficció La Salamandra.[59]

En 1977, José Gregorio Bell Porras publica la colecció: Andamiaje i Armant José Sequera escriu Em va semblar que botava per l'espai com un full mort.[2] Este últim llibre conté treinta y dos històries sobre una comunitat d'astronautes veneçolans.[2]

En 1979, l'escritor cubà Juliol E. Miranda va editar l'antologia Ciència-ficció veneçolana que inclou, entre uns atres, els contes: Conspiració en Neo-Ucrània (1979) de Francisco de Venanzi; Racine en l'Aeroport (1970) de José Balza; Ginets de Llum (1970) d'Humberto Mata; Inútil Redó Sen (1973) de Pascual Estrada; i Valdemar Dilluns, l'Immortal (1975) d'Ednodio Quintero.[2][59][60]

També destaquen els llibres de contes de Pascual Estrada Aznar, Rostre desvanit memòria (1973) i Tornada a Ítaca (1979).[2]

En 1979, Britto García retorna al gènero en la novela de ciència ficció experimental Abrapalabra, llibre en el que tornaria a guanyar el Premi Casa de les Américas.[2]Més alvance, en 1980, el seu relat Futur, pertanyent al llibre Rajatabla, formarà part de l'antologia Lo millor de la ciència ficció llatinoamericana, editada per Bernard Goorden i A. E. van Vogt.[61]

Anys 80: el fandom

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
Ednodio Quintero.

En 1981, Eugenio Montejo publica El quadern de Blas Coll. Este llibre "conta el història d'un tipógrafo d'orige canari que dalt a les costes veneçolanes en 1932, s'establix en Port Mal (un poble de pocs carrers i molts barcos) i conforma una sòrt de penya lliterària en ribets de societat secreta. No adrede —és just dir-ho—, sino en virtut de la matèria que trajinaban."[62] Montejo crea no solament una ciutat (Port Mal), sino un idioma (l'espanyol de Blas Coll, que ansia que l'idioma torne als seus orígens greco-llatins). A pesar de que no podem descriure El quadern com una novela de ciència ficció, com ocorre en l'obra de Meneses, és un llibre que es troba en els llímits del gènero. Més alvance, en 1995 i 2006 respectivament, Montejo amplia l'univers de Blas Coll en dos llibres: L'astral de seda, firmat en l'heterònim Tomás Linden i La caça de la llampada, baix el heterònim Lli Cervantes. En este últim llibre, Montejo introduïx l'element de ciència ficció el següent poema, titulat El robot:

Erro al crear miniatura:
El quadern de Blas Coll, d'Eugenio Montejo.

Recórrec la casa parlant solament,

dic frases sifrades, asteriscs;

no sé qué estrela extinta

prolonga el seu tictac baix el meu cos.

Duc per nom quatre consonante,

soc poeta i robot.

No roglada, m'esgole entre les coses

en càlculs geomètrics.

Si alguna volta vaig mentir va ser per error mecànic,

fatiga de metal, òxits frets.

-No tinc sentiments.

He segut creat per a un món d'ombres

a on s'eclipsen les paraules,

pero dic lo exacte en temps mínim.

A voltes, no obstant, em quede repetint,

víctima d'una falla de circuits,

la mateixa frase hores i hores. Per eixemple:

¿Quí al meu sigle li demana poesia?

¿Quí al meu sigle li demana poesia?

¿Quí al meu sigle li demana poesia?

¿Quí al meu sigle...?

Erro al crear miniatura:
Israel Centeno.

En 1983, José Balza tornarà a la ciència ficció en la seua novela distópica Percussió.[63] Percussió, considerada per molts com l'obra cim de Balza, és una història que combina el trànsit entre l'utopia i la distopía.[64][65]Es tracta d'una novela visionària, que tracta molts temes polèmics en el seu temps, com les noves masculinitat, les relacions poliamorosas, l'homoerotisme, la lliberació sexual, l'identitat de gènero i les infeccions de transmissió sexual.

Des del humor, podem també destacar l'obra d'Otrova Gomes (heterònim de Jaime Ballestes), qui publica eixe mateix any El jardí dels invents.[2]


En la década de 1980 naix una nova generació fortament influenciats per la ciència ficció clàssica. Dos grups d'aficionats varen fundar clubs de ciència ficció en distintes universitats: UBIK, fundada en 1984 per alumnes de l'Universitat Simón Bolívar (que després, a partir de 1997 es convertiria en l'Associació Veneçolana de Ciència Ficció i Fantasia, AVCFF) i ALFA en l'Universitat Central de Veneçola. El primer d'ells seguix actiu en l'actualitat.

Eixos clubs varen ser camp d'entrenament de varis jóvens escritors de conte, i de quatre escritors de ciència ficció: Jorge De Abreu, Jorge Gómez Jiménez, Susana Sussmann i Ronald Prim, els qui junt a atres novelistes moderns constituïxen el panorama de la ciència ficció veneçolana actual.[59]

Gabriel Jiménez Emán publica en 1987 Relats d'un atre món, en el que apareixen relats com La nóvia mecànica i La planta. També en la seua obra posterior es poden detectar varis texts adscrits plenament al gènero, com 1984 i La piràmide i el guetto, dedicat a Ray Bradbury i inclós en el llibre Trames imaginàries (1990).[2]

És destacable també l'antologia Fantasmes computarizados (1988), que arreplega el relat 2084 del filòsof Juan Nuño (1927-1995). Apareixen també relats de Saúl Godoy, Axel Capriles, Carina Estiga i M. S. Pérez Schael. Per a Arella, "l'originalitat de l'antologia radica que per primera volta en Veneçola apareixen narracions a on els humans es constituïxen en usuaris dels primers ordenadors de taula. L'impacte que resulta, en un principi, de la proximitat dels ordenadors en la década dels 80, va despuntar tota una colisió de conseqüències ficcionales que varen possibilitar l'integració en la tecnologia a partir de desenllaços en que les situacions jocoses".[2]

Anys 90

[editar | editar còdic]

En la década dels noranta i fins als primers anys del nou mileni varis autors incursionan en el gènero, com és el cas de Juan Carlos Méndez Guédez en el conte Bradburyana (en Història d'un edifici, 1994), d'Óscar Marcano en el llibre de relats Quarter de hivern (1994) i de Roberto Echeto en el conte L'eixida (en Breviario galant).[2]

Per a finals dels noranta, Ana Teresa Torres explora el tema dels viages en el temps en la seua novela Malena de cinc móns.[66]La protagonista d'esta novela, Malena, es defén davant els Senyors del Destí, desenrollant una crítica feminista a la condició de la dòna a lo llarc de l'història.[66] Torres tornaria al gènero de la ciència ficció més alvance en noveles com Nocturama i Diorama.[66]

També de finals de el XX destaca la novela ¡Alt, no respire! (1999) d'Iliana Gómez, que resultaria finaliste en el Premi Rómulo Gallecs.[2] La novela "nos presenta un univers dickiano en el que apareixen móns simultàneus dels que se servix per a portar a terme una crítica del sistema sanitari. Iliana Gómez tria el format del dietari per a donar-li veu a les vivències d'una jove ingressada per tuberculosis, la desesperació de la qual va en aument per l'absència d'un desenroll científic i tecnològic que permeta una vacuna".[2]

XXI: new weird, utopia i distopía

[editar | editar còdic]

El resorgiment de les distopías

[editar | editar còdic]
Artícul principal → Crisis econòmica en Veneçola.

Per a Carlos Sandoval, el context de repressió política i crisis econòmica de finals de el XX i principis de el XXI durant la revolució bolivariana, pot haver dut com a conseqüència el resorgiment del gènero distópico.[1] També Daniel Fermín resalta l'auge de la distopía veneçolana durant el XXI.[67]

Alguns dels representants actuals de la ciència ficció veneçolana que s'han aproximat al gènero distópico són Ana Teresa Torres (Nocturama, 2006, i Diorama, 2021), Doménico Chiappe (Entrevista a Mailer Daemon, 2007), Gustavo Valle (Baixe terra, 2009), Fedosy Santaella (Les peripècies inèdites de Teofilus Jones, 2009 i Hopper en el fi del món, 2021), Raquel Abend van Dalen (Andor, 2013), Alberto Barrera Tyszka (Dònes que maten, 2015) Camilo Pi (Mandrágora, 2016), Ednodio Quintero (L'amor és més fret que la mort, 2017), Carl Zitelmann (Choro 2021: Una distopía bolivariana, 2019), Eduardo Sánchez Rugeles (El síndrome de Lisboa, 2019), Luis Enrique Belmonte (Archeus, 2020), Miguel Antonio Guevara (Els pardals presoners solament mengen alpiste, 2020), Israel Centeno (Ginet a peu, 2014 i El arreo dels vents, 2021), Juan Carlos Chirinos (Bessones, 2013, Els cels de curumo, 2019, Renaixen les ombres, 2021), Karina Sainz Borgo (El Tercer País, 2021), Edgar Borges (Eixam, 2020, Ser gat, 2021, i Figures, 2023).[2][59][68][69][67][70][71][72]

La Jauría Intergaláctica una ciència ficció perifèrica i fronteriça

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
Alguns títuls de la série La Jauría Intergaláctica

En un país marcat pel centralisme, a on el historiografia es fa des de la capital, generalment obviant el restant del país o fent someras mencions per a tractar de ser inclusivos, és rar que en un estat fronteriç com lo és Táchira, sorgira un proyecte editorial dedicat a la ciència ficció. Esta iniciativa la pren una fundació cridada Jóvens Artistes Urbans (FundaJAU) els qui llancen en 2018 una série titulada La Jauría Intergaláctica, la qual du una decena de títuls dedicats al gènero.


Varen iniciar en una antologia de ciència ficció tachirense (segona antologia de ciència ficció realisada en dit estat) titulada El Engrama, en 2020 varen publicar una antologia llatinoamericana titulada Llindars virulent a on varen participar figures molt visibles de la ciència ficció llatinoamericana actual, com els cubans Maielis González i Erick J. Mota o l'argentina Alejandra Decurgez.

També han publicat vàries antologia nacionals entre elles: Pandemónium (2021), Antologia histriónica (2022) i Mitografías de araguaney (2023). Lo interessant d'esta série és que ha explorat distintes formes lliteràries entre elles: el micro relat, el conte breu, la poesia de ciència ficció, el cifaiku, la dramatúrgia i la noveleta. També antologaron els contes de ciència ficció de Carlos Dumenge Núñez (Els Substituts, 2022) un autor poc conegut de la ciència ficció veneçolana de el XX. Este grup de cienciaficcionarios està integrat per: Au (Annie Vásquez), Wild Parra, Obitual Pérez, Norelsy Lima, Yvess Bass, Omar González, Edgar Germayed Cuéllar, Cristian Soto i César León, entre uns atres.

Lo rar o el new weird i la creació de noves subjetividades

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
Santiago es va i Fissures, de l'escritor veneçolà José Urriola.

Autors com José Urriola (des del relat i la novela),[73] Jacobo Villalobos (des del conte),[74] Jairo Rojas (des de la poesia),[74] Enza García Arreaza (des del conte i la poesia),[75] Loredana Volpe (des del teatre i la poesia lovecraftianos), Daniel Arella (des del conte i la poesia), Natasha Rangel (des del conte i la novela)[76][77][78][79][80] aborden una nova ficció rara, inquietant, la pretensió de la qual és més una exploració de l'espai interior que de l'exterior.


En este sentit cal destacar les noveles Santiago es va i Fissures, de José Urriola, aixina com les obres de teatre El habitació tancada i Isekai de Loredana Volpe. També és important mencionar a Rafael Baralt Lovera, en Identitat compartida (2015), "primera novela veneçolana publicada en la Colecció Nova d'Edicions B, que la seua temàtica se centra en la clonació a partir d'una història commovedora entre un pare i el seu fill".[2] Atres autors contemporàneus que cultiven les lliteratura de ciència ficció són Ricardo Riera, Olga C. Morett o Paco Giommi.

Estos autors han tractat tan diversos com les màquines impossibles, els viages en el temps o la realitat virtual, prenent com a referència a autors com Alfred Jarry, Lovecraft o Bradbury. Alguns dels temes més recurrents en la lliteratura de ciència ficció veneçolana contemporànea són: lo posthumano, l'indigenisme, l'afrofuturisme, les modificacions del cos, la cibernètica, el post-chamanisme, lo mític.[6][81]

Les revistes i antologia

[editar | editar còdic]

En l'actualitat hi ha un gran interés en rescatar, investigar i antologar les obres de ciència ficció veneçolanes des del seu sorgiment en el XIX fins als nostres dies. En este sentit, la Fundació Editorial El gos i La Granota, ha recuperat clàssics veneçolans de la ciència ficció com La tornada d'Eva de Pepe Alemà, El primer viage a la lluna de Francisco Aniceto Lugo,[50][51][52]Dò Quixot, Sancho i l'era atòmica de José García Bracho,[53][54]La civilisació en Mart de Arez Najú (pseudónimo de Juan Suárez),[55]Em va semblar que botava per l'espai com un full mort d'Armant José Sequera o els Contes estranys de Maurici Odremán.

També és important destacar la participació de Carlos Sandoval i Daniel Arella en el llibre Història de la ciència ficció Llatinoamericana, volums I i II, a on es porta a terme una investigació sobre la ciència ficció veneçolana dels sigles XIX, XX i XXI.[82]

En les últimes quatre décades han naixcut i han mort vàries revistes de ciència ficció veneçolanes i posteriorment E-Zines. Algunes d'estes revistes són:

  • Cygnus, editada entre 1986 i 1994 per UBIK Club de Ciència Ficció (després Associació Veneçolana de Ciència Ficció i Fantasia),
  • La Gasseta de UBIK, editada entre 1988 i 1999 per UBIK Club de Ciència Ficció (després Associació Veneçolana de Ciència Ficció i Fantasia),
  • Necronomicón, editat entre 1993 i 1995 per UBIK Club de Ciència Ficció (després Associació Veneçolana de Ciència Ficció i Fantasia),
  • Història Universal, editada entre 1997 i 2000 per Associació Veneçolana de Ciència Ficció i Fantasia,
  • Des del Costat Oscurso, editada entre 1998 i 2014, editada per Juan Carlos Aguilar,
  • Tlön, editat per Fondo Editorial El Gos i La Granota entre 2010 i 2011.[59][83]
  • Revista ÍO, editada des de 2020 en Cali per l'escritor veneçolà Daniel Arella.

Algunes de les antologia portaves a terme en els últims anys són:

  • 2015: 12 graus de latitut nort. Antologia de Ciència Ficció Veneçolana. Caracas: Associació Veneçolana de Ciència Ficció i Fantasia,
  • 2015: El rastre de Lovecraft: Contes misteriosos i fantàstics (Carlos Sandoval ed.). Caracas: Alfaguara,
  • 2015: Relats pioners de la ciència ficció llatinoamericana (Daniel Arella ed.). Caracas: Fundació editorial El gos i la Granota,
  • 2017: Temps Obscurs: Un panorama del fantàstic internacional #8 Especial Veneçola (Ricardo Acevedo Esplugas ed., Carmen Rosa Signes Urrea ed., ilustracions de Juan Raffo i Jesus Rodriguez Perez ),[84][85]
  • 2022: Inventus: Antologia de ciència ficció (Claudia Mauro, José Urriola ed., ilustracions de Mafe Izaguirre),
  • 2023: Fractal: Antologia de ciència ficció (Claudia Mauro, José Urriola ed., ilustracions de Mafe Izaguirre),
  • 2024: Artificium: Antologia de ciència ficció llatinoamericana (Mafe Izaguirre, José Urriola ed., ilustracions de Mafe Izaguirre). Nova York: Turn Lab.

Còmic i novela gràfica

[editar | editar còdic]

Un dels primers eixemples de lliteratura gràfica del país es troba en el semanari Fantoches, fundat en 1923 pel poeta i ilustrador Leoncio Martínez. Martínez ya havia colaborat com a caricaturiste per a la revista L'Agarre Ilustrat i per al diari L'Universal. En Fantoches podem observar una série de personages fantàstics com Pinocho, aixina com fantasmes, animals que parlen i situacions absurdes.[86]

No obstant, un dels primers eixemples de ciència ficció dins de la novela gràfica i el còmic, ho trobem en la novela La civilisació en Mart de Arez Najú, ilustrada pel mateix autor en 1959.[55]

En la década dels 60 es publica el còmic clandestí Una estranya història de ficció científica… LA EXTRAORDINARIA MÁQUINA DEL PROFESOR VAN ROMULIK.[86]

També és important destacar revistes com El Gall Pelón en la década dels 50 fins als anys 70, o El sàdic ilustrat a partir dels 70, en la que varen participar, entre uns atres, autors com Elisa Lerner, Salvador Garmendia, Luis Britto García i artistes gràfics com Jacobo Borges o Pedro León Zapata.[86] També dels anys 70 és el còmic de superhéroes Capità Guayana.[86]

En l'actualitat es pot destacar l'obra d'Alexis Ziritt (ilustrador de Space Riders i Night Hunters), Carlos Giffoni (guioniste de Space Riders). Space Riders és una novela gràfica en tres volums que narra les aventures dels tripulants de la Santa Mort, una nau espacial en forma de calavera. En el camí trobaran ballenes còsmiques i personages com Donya Bàrbara o María Lionza.[87]Per un atre costat, Night Hunters, escrita junt en Dave Baker, és una obra distópica i cyberpunk que té lloc en una Caracas del futur.[88]


També destaca l'obra de Mauro «Pupo» Salmaso (ilustrador i escritor de Sò Vists Com a Zombis), del noveliste i ilustrador Lucas García, de l'artiste visual Carlos Luis Sánchez Becerra (conegut el seu pseudónimo Majenye),[89] o de l'escritor Wilfredo Machado (La nit de Prometeo).[90]

Bibliografia

[editar | editar còdic]

Lliteratura

[editar | editar còdic]
  • Carlos Sandoval (2020). «La ciència ficció en Veneçola: orígens i realisacions (1861-1955)». Història de la ciència ficció llatinoamericana, Vol. 1, 2020 (Des dels orígens fins a la modernitat), ISBN 978-84-9192-177-6, págs. 417-443.
  • Daniel Arella (2021). «La ciència ficció veneçolana (1960-2019): etapes i característiques». Història de la ciència ficció llatinoamericana, Vol. 2, 2021 (Des de la modernitat fins a la posmodernidad), ISBN 978-84-9192-236-0, págs. 527-557.
  • Luis Miguel Isava (2023). Algunes reflexions sobre la ciència ficció. Caracas: Tròpic Absolut.

Novela gràfica i còmic

[editar | editar còdic]
  • Ildemaro Torres (1988). El humorismo gràfic en Veneçola. Caracas: Ernesto Armitano.

Cine

[editar | editar còdic]
  • Ricardo Tirat (1988). Memòries i notes del cine veneçolà, 1897 - 1959. Caracas: Fundació Neumann.
  • Ricardo Tirat (1988). Memòries i notes del cine veneçolà, 1960 - 1976. Caracas: Fundació Neumann.

Arts plàstiques

[editar | editar còdic]
  • Alfredo Boulton (1972). Història de la pintura en Veneçola. Tom III. Época Contemporànea. Caracas: Ernesto Armitano Editor.

Música

[editar | editar còdic]
  • Miguel Noya (2007). Veneçola AC / DC. Anàlisis del desenroll de la música electrònica en el país. Caracas: Universitat Simón Bolívar.
  • Phran (2023). Logos of the Venezuelan Minitecas. Hong Kong: Klasse Wrecks.

Vore també

[editar | editar còdic]

Ciència ficció

Lliteratura fantàstica

Lliteratura fantàstica en Veneçola

Lliteratura de terror

Lliteratura de Veneçola

Cine de Veneçola

Associació Veneçolana de Ciència Ficció i Fantasia

Referències

[editar | editar còdic]
  1. ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 1,15 Història de la ciència ficció Llatinoamericana, Vol. 1, 2020 (Des dels orígens fins a la modernitat), ISBN 978-84-9192-177-6, págs. 417-443.Iberoamericana Vervuert.
    417–443.Consultat el 2023-06-13.
  2. ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 2,12 2,13 2,14 2,15 2,16 2,17 2,18 2,19 2,20 2,21 2,22 2,23 Història de la ciència ficció Llatinoamericana, Vol. 2, 2021 (Des de la modernitat fins a la posmodernitat), ISBN 978-84-9192-236-0, págs. 527-557.Iberoamericana Vervuert.
    527–557.Consultat el 2023-06-13.
  3. ↑ Picón Sales (1940). Formació i procés de la lliteratura veneçolana, Caracas: Editorial Cecilio Acosta.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 Arella, Daniel (2015). «Pròlec», Relats pioners de la ciència ficció llatinoamericana, Fundació Editorial El gos i La granota, pp. 9-45.
  5. ↑ «Les criatures de la ciència ficció» (en és-es). Fundació Editorial El gos i la granota. Consultat el 2025-07-02.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 «Algunes reflexions sobre la ciència ficció. Per Luis Miguel Isava» (en és-es). Consultat el 2023-06-16.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 (2020) Carlos Sandoval (ed.). Contes fantàstics, Caracas: Biblioteca Ayacucho.
  8. ↑ «Calcaño, Juliol (1840-1912). » MCNBiografias.com». www.mcnbiografias.com. Consultat el 2023-06-16.
  9. ↑ Revista de Lliteratura Hispanoamericana.(36)ISSN 2477-9571.Consultat el 2023-11-14.
  10. ↑ «El conte fantàstic veneçolà en el sigle XIX de Carlos Sandoval - FicciónBreve» (en és). ficcionbreve.org. Consultat el 2023-06-16.
  11. ↑ Garmendia (2008). Oscar Sambrano Urdaneta (ed.). La tenda de ninots i atres texts, Caracas, Veneçola: Fundació Biblioteca Ayacucho, pp. 261-268.
  12. ↑ «Relats pioners de la ciència ficció llatinoamericana | Fundació Llibreries del Sur» (en és). Consultat el 2023-06-15.
  13. ↑ «Manifeste fictici, per José Balza - FicciónBreve» (en és). ficcionbreve.org. Consultat el 2023-06-13.
  14. ↑ Història de la ciència ficció Llatinoamericana, Vol. 1, 2020 (Des dels orígens fins a la modernitat), ISBN 978-84-9192-177-6, págs. 417-443.Iberoamericana Vervuert.
    417–443.Consultat el 2023-06-13.
  15. ↑ Mitologia hui.16
    53–69.ISSN 2014-1130.Consultat el 2023-06-14.
  16. ↑ «Arturo Uslar Pietri. Introducció: El primer llibre de Uslar Pietri i la vanguarda lliterària dels anys vint / Nelson Osorio Tejeda | Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes» (en és). www.cervantesvirtual.com. Consultat el 2023-06-14.
  17. ↑ Lletres.(59)
    37–48.ISSN 0459-1283.Consultat el 2023-06-13.
  18. ↑ «Tríptic veneçolà : (Narrativa. Pensament. Crítica)» (en és). Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Consultat el 2023-06-13.
  19. ↑ Consultat el 2023-06-13.
  20. ↑ «Cuestionamientos narratius de lo real: modalitats de lo fantàstic en el conte veneçolà contemporàneu (Juliol Garmendia, Guillermo Meneses i Salvador Garmendia)» (en en). De Gruyter. Consultat el 2023-06-13.
  21. ↑ Garmendia (2008). Oscar Sambrano Urdaneta (ed.). La tenda de ninots i atres texts, Caracas, Veneçola: Fundació Biblioteca Ayacucho, pp. 261-268.
  22. ↑ «Casa de les Amériques evoca al pintor veneçolà Armant Reverón» (en és-es). www.telesurtv.net. Consultat el 2023-06-15.
  23. ↑ 23,0 23,1 23,2 «'La realitat circumdant' o les ambigüitats de la llectura» (en és). Correu del Caroní. Consultat el 2023-06-15.
  24. ↑ Història de la ciència ficció Llatinoamericana, Vol. 1, 2020 (Des dels orígens fins a la modernitat), ISBN 978-84-9192-177-6, págs. 417-443.Iberoamericana Vervuert.
    417–443.Consultat el 2023-06-13.
  25. ↑ Garmendia (2008). Oscar Sambrano Urdaneta (ed.). La tenda de ninots i atres texts, Caracas, Veneçola: Fundació Biblioteca Ayacucho, pp. 261-268.
  26. ↑ 26,0 26,1 26,2 «LOS ORÍGENES DE LAS DISTOPÍAS EN LA CF LATINOAMERICANA, II - Gastón Germán Caglia - Opinion.Ensaig». www.ciencia-ficcion.com. Consultat el 2023-06-13.
  27. ↑ Amèrica. Cahiers du CRICCAL.30(1)
    135–142.doi:10.3406/ameri.2003.1614.Consultat el 2023-06-14.
  28. ↑ 28,0 28,1 Folis.(28)
    13–23.ISSN 0123-4870.Consultat el 2023-06-14.
  29. ↑ 29,0 29,1 Garmendia (2008). Oscar Sambrano Urdaneta (ed.). La tenda de ninots i atres texts, Caracas, Veneçola: Fundació Biblioteca Ayacucho, pp. 261-268.
  30. ↑ Juan Carlos Chirinos. «[1]». Consultat el 2023-06-13 (en és).
  31. ↑ «Manifeste fictici, per José Balza - FicciónBreve» (en és). ficcionbreve.org. Consultat el 2023-06-13.
  32. ↑ (1940) «Pròlec.», Arturo Uslar Pietri, Julián Padró (ed.). Antologia del conte modern veneçolà (1895-1935), Tom I, Caracas, Veneçola: Escola tècnica industrial, pp. 6-7..
  33. ↑ «Santiago es va de José Urriola, (entorn a l'art de seduir fent documentals falsos) | L'Estímul» (en és). elestimulo.com. Consultat el 2023-06-17.
  34. ↑ «Les formes del llibre: Episodi 4 Daniel Arella i Wilfredo Machado | Ciència ficció en Veneçola | Canal Cultura Veneçola». culturavenezuela.com. Consultat el 2023-06-17.
  35. ↑ «Conversatorio de la Filven afondarà en els orígens i futur de la ciència-ficció veneçolana».
  36. ↑ Bernardo Núñez (1987). Oswaldo Larrazábal Henríquez, R. J. Lovera de Sola (ed.). Noveles i ensajos, Caracas: Biblioteca Ayacucho.
  37. ↑ Història de lo fantàstic en les narrativa llatinoamericanes (1830-1940), 2023, ISBN 978-3-96869-343-9, págs. 393-412.Iberoamericana Vervuert.
    393–412.Consultat el 2024-01-30.
  38. ↑ Poligramas.(47)
    57–82.ISSN 2590-9207.doi:10.25100/poligramas.v0i47.7510.Consultat el 2023-08-29.
  39. ↑ Heterotopías.4(8)
    1–23.ISSN 2618-2726.Consultat el 2023-06-15.
  40. ↑ 40,0 40,1 Blanc, Andrés Eloy (2006). Dumenge Miliani, Rafael Ángel Rivas Dugarte (ed.). Poesia, Caracas: Biblioteca Ayacucho.
  41. ↑ Poligramas.(47)
    57–82.ISSN 2590-9207.doi:10.25100/poligramas.v0i47.7510.Consultat el 2023-11-21.
  42. ↑ «Consideracions entorn a Salustio González Racons i l'exploració | Pedrera» (en és). Consultat el 2023-11-21.
  43. ↑ 43,0 43,1 «Karl Baedeker | Travel Guide, Tourist Guide & Publisher | Britannica» (en en). www.britannica.com. Consultat el 2023-11-24.
  44. ↑ Fulls Universitaris.(59)
    87–94.ISSN 0120-1301.Consultat el 2023-11-24.
  45. ↑ «Guillermo Meneses, héroe pòstum» (en és). Analitica.com. Consultat el 2023-06-17.
  46. ↑ ««Retrate en Curiapo» de José Balza: possibilitats d'un eixercici narratiu» (en és). Quaderns Hispanoamericans. Consultat el 2023-06-13.
  47. ↑ Iberoamericana (1977-2000).19(1 (57))
    76–92.ISSN 0342-1864.Consultat el 2023-06-15.
  48. ↑ «Alfredo Armes Alfonzo i el saber narratiu del minicuento».
  49. ↑ «Angelaciones» (en és). Astorga Redacció. Periòdic digital de Astorga, Maragatería, Cepeda i Órbigo. Consultat el 2023-06-15.
  50. ↑ 50,0 50,1 «predir-en-1955-el-primer-viage-a-la-lluna-francisco-aniceto-lugo/ Un tucupitense va predir en 1955 el primer viage a la Lluna: Francisco Aniceto Lugo» (en és). Tane tanae, Aixina va passar. Consultat el 2023-11-13.
  51. ↑ 51,0 51,1 «Les formes del llibre: Episodi 4 Daniel Arella i Wilfredo Machado | Ciència ficció en Veneçola | Canal Cultura Veneçola». culturavenezuela.com. Consultat el 2023-11-13.
  52. ↑ 52,0 52,1 «Viage a Tetios de Paco Giommi» (en és). Viceversa Magazine. Consultat el 2023-11-13.
  53. ↑ 53,0 53,1 «Don Quixot, Sancho i l'era atòmica | Fundació Llibreries del Sur» (en és). Consultat el 2023-11-13.
  54. ↑ 54,0 54,1 Don Quixot, Sancho i l'era atòmica - Fundació Editorial El gos i la granota (en és-ES). ISBN 978-980-14-5069-6.
  55. ↑ 55,0 55,1 55,2 «Lliure La estatua de bronce narra l'evolució cultural i geogràfica dels sers humans | Fundació Llibreries del Sur» (en és). Consultat el 2023-11-13.
  56. ↑ Odremán Manrique (2023). «Pròlec», Contes estranys, Caracas: Fundació El gos i la granota, p. 12.
  57. ↑ «Transformació i resonància del conte de fades en La vara màgica d'Anada Gramcko i El llaberint del faune de Guillermo del Bou».
  58. ↑ «Resenya de “Contes complets”, de David Alizo, per Alberto Hernández» (en és). Letralia, Terra de Lletres. Consultat el 2023-06-16.
  59. ↑ 59,0 59,1 59,2 59,3 59,4 «SFE: Veneçola». sf-encyclopedia.com. Consultat el 2023-06-15.
  60. ↑ «Els relats de Ednodio Quintero: l'edifici de la ficció — Espagnol» (en és). cle.ens-lyon.fr. Consultat el 2023-06-16.
  61. ↑ «Lo millor de la ciència ficció llatinoamericana (8427007469) | Llibre | Biblioteca | La Tercera Fundació». tercerafundació.net. Consultat el 2023-11-13.
  62. ↑ «40 Anys del quadern de Blas Coll» (en és). Prodavinci. Consultat el 2023-06-15.
  63. ↑ «a-recordar-el-futur.html ‘Percussió’: una novela del passat per a recordar el futur» (en és). El País. Consultat el 2023-06-15.
  64. ↑ «a-recordar-el-futur.html ‘Percussió’: una novela del passat per a recordar el futur» (en és). El País. Consultat el 2023-11-09.
  65. ↑ «'Percussió', de José Balza, és la novela que acompanya a Juan Carlos Méndez Guédez» (en és). WMagazín. Consultat el 2023-11-09.
  66. ↑ 66,0 66,1 66,2 «Letralia 190 | Artículs i reportages | Repàs a la narrativa d'Ana Teresa Torres | Valmore Muñoz Arteaga». letralia.com. Consultat el 2023-06-15.
  67. ↑ 67,0 67,1 Co-herència: revista de humanitats.16(30)
    59–77.ISSN 1794-5887.Consultat el 2023-06-16.
  68. ↑ «La nova novela de Miguel Antonio Guevara: un collage narratiu» (en és). MENTEKUPA. Consultat el 2023-06-16.
  69. ↑ «Lliteratura de Veneçola: una declaració d'amor o el crit per un país badat» (en és). WMagazín. Consultat el 2023-06-16.
  70. ↑ Sobre ‘Bessones’, José Balza.]
  71. ↑ Metàfores del present, Lluís Satorras, Babelia, El País.
  72. ↑ L'otredad que som, per Miguel Gomes. Paper Lliterari, El Nacional.
  73. ↑ «Escriure en un país en ruïnes: un panorama de la lliteratura veneçolana actual».
  74. ↑ 74,0 74,1 «De Guanarito a Saturn» (en és). Cinc8. Consultat el 2023-06-15.
  75. ↑ «Enza García Arreaza: “Assente que camí en una mandarria en la mà”» (en és). Cinc8. Consultat el 2023-06-16.
  76. ↑ «El misteri de la vida no és tan fàcil de resoldre» (en és). ElNacional.cat. Consultat el 2023-10-11.
  77. ↑ «“L’habitació tancada”, una arriscada proposta teatral de Loredana Volpe (Sala Versus Glòries)» (en és). CatalunyaPress. Consultat el 2023-10-11.
  78. ↑ «teua-santa-colera-18-8-18/4697610/ Llibres d'arena en Radi 5: Loredana Volpe i "A pesar de la teua santa còlera" | RTVE Play» (en és). RTVE.és. Consultat el 2023-10-11.
  79. ↑ «Loredana Volpe: professar la pèrdua, evaluar els danys» (en és). ELMUNDO. Consultat el 2023-10-11.
  80. ↑ «[2]». Consultat el 2023-10-11 (en ca).
  81. ↑ «Inventus - Antologia de Ciència Ficció en Espanyol» (en és). La Cova del Llop. Consultat el 2023-06-16.
  82. ↑ Pellisa, Teresa López; Llaures, Silvia G. Kurlat (2020). Història de la ciència ficció Llatinoamericana, Iberoamericana Vervuert.
  83. ↑ «Publicacions de la AVCFF» (en és). actual. Consultat el 2023-06-15.
  84. ↑ Ricardo Acevedo Esplugas, Carmen Rosa Signes Urrea (ed.): «Revista Digital Temps Obscurs 8». http://servercronos.net/bloglgc/index.php/tiempososcuros/2017/02/13/revista-digital-temps-obscurs-8. Consultat el 2025-06-13.
  85. ↑ Dimitri LiPo (ed.): «Grup Li Po - Ya va aplegar la Revista Digital Temps Obscurs 8. Especial Ciència Ficció de Veneçola.». Consultat el 2025-06-13.
  86. ↑ 86,0 86,1 86,2 86,3 Torres (1988). El humorisme gràfic en Veneçola, Caracas: Ernesto Armitano.
  87. ↑ «Space Riders, de Fabian Rangel Jr. i Alexis Ziritt - Zona Negativa» (en és). www.zonanegativa.com. Consultat el 2023-11-13.
  88. ↑ «Night Hunters: An Interview With Dave Baker» (en en). Multiversity Comics. Consultat el 2023-11-13.
  89. ↑ «Majenye, més allà de l'art “post-chabacà”». El Gran Llogaret. Consultat el 2023-11-14.
  90. ↑ «Breu cronologia del còmic veneçolà • Quart Món» (en és). Quart Món. Consultat el 2023-06-15.


Referències

[editar | editar còdic]


Obtingut de «https://www.lenciclopedia.org/w/index.php?title=Ciència_ficció_en_Veneçola&oldid=1090392»