Anar al contingut

Amfiteatre del Djem

De L'Enciclopèdia, la wikipedia en valencià
Amfiteatre del Djem

El amfiteatre del Djem , també cridat coliseu de Thysdrus, està situat en la ciutat d'El Djem, en el vilayato de Mahdía, en Tunis, l'antiga ciutat de Thysdrus ubicada en la llavors província romana d'Àfrica. És el major amfiteatre romà d'Àfrica i el quarto del món, despuix del Coliseu de Roma, l'amfiteatre de Capua i l'amfiteatre de Pozzuoli, i un dels millor conservats del nort d'Àfrica. És el monument romà més conegut de Tunis[1] i acull cada any a uns 530 000 visitants.[2]

Va ser construït en 238 d. C. pel procònsul Gordiano, baix el regnat de l'emperador Maximino el Tracio. Va reemplaçar a dos edificis del mateix tipo, l'estudi del qual ha permés analisar l'orige d'estes grans construccions destinades a l'oci. Provablement va ser escenari de combats de gladiadorés, carreres de carros i uns atres jocs de circ, en especial exhibicions de feres i representacions de caceres d'animals.[3]

Les seues dimensions són de 147.9 metros de llarc i 122 metros d'ample, l'arena interior és una elipse de 64.5 per 38.8 metros i tenia capacitat per a uns 35 000 espectadors.[4]

A pesar de que una part de les seues pedres es varen utilisar per a construir la ciutat del Djem, encara es conserva en molt bon estat. Es creu que es va mantindre intacte fins a el XVII i que a partir de 1695, d'acort en la tradició àrap, es va començar a demolir la frontera exterior. Encara es conserven els fossos dels lleons i un sistema molt elaborat de canalisacions i cisternas per a la recollida de l'aigua de pluja.

A voltes rep el nom de Ksar de la Kahena, per la princesa bereber Kahena, que en el VII va unir les tribus bereberes per a frenar l'alvanç dels invasores musulmans. Vençuda i perseguida, es va refugiar en els seus seguidors en l'amfiteatre, a on va resistir durant quatre anys. Segons la llegenda va ser traïcionada pel seu jove amant, que la va apunyalar i va enviar el seu cap embalsamada al cap de l'eixèrcit àrap.

D'acort en l'especialiste Jean-Claude Golvin l'edifici constituïx, junt en atres eixemples, l'apogeu d'este tipo de monuments, «al final d'una evolució arquitectònica que s'estén a lo llarc de casi quatre sigles».[5] No obstant, segons l'arqueòlec i historiador Hédi Slim la situació de Thysdrus, en els seus tres amfiteatres estudiats en métodos científics, «sembla única en el món».[6]

L'amfiteatre va ser declarat Patrimoni de la Humanitat per l'Unesco en 1979.[4]

Història

[editar | editar còdic]

Edificis precedents

[editar | editar còdic]
Vista aérea de l'amfiteatre.
Vista general de l'arena de l'emplaçament dels antics amfiteatres.

l'amfiteatre actual és el tercer edifici d'espectàculs construït en Thysdrus, una ciutat que va ser pròspera gràcies al desenroll de l'olivicultura i al comerç.[7] És el millor construït i conservat de tots, en una gran cantitat de vestigis que han permés als especialistes estudiar la seua evolució a lo llarc del temps.[8] El segon amfiteatre, l'existència del qual havia segut ya intuïda per Charles Tissot, va ser excavat en la década de 1960, mentres que el primer va ser tret a la llum gràcies a les campanyes dirigides per Hédi Slim a partir de 1973.[9]

El primer edifici tenia una capacitat de 6000 espectadors[10][11] i va ser calificat com a «rudimentari»,[7]«embrionari»[12] o «molt antic».[13] Jean-Claude Golvin va datar el seu orige en el I,[14] encara que hauria segut abandonat a finals del mateix.[15] Va deure per lo tant haver estat prop dels edificis de l'época republicana, els quals es varen ubicar adaptant-se a la configuració del terreny. En efecte, el lloc triat per a la seua construcció, que havia albergat sepultures en l'época prerromana,[9] és l'únic relleu natural de la zona adequat per a alçar una edificació. L'amfiteatre va ser tallat en un tossal de travertino sense l'ocupació d'albañilería[12] i en formes irregulars. Les grades, en número llimitat, varen ser esculpidas en la roca[9] i la cávea va ser excavada. L'arena tenia unes dimensions de 49 metros de llarc per 40 d'ample.[14] Sembla ser que el graderío es va erosionar en prou rapidea i va ser reparat en rajoles de fanc sense còure.[16] L'aparició de l'edifici va poder estar relacionada en l'assentament en la ciutat d'una comunitat italiana aficionada als espectàculs,[7] potser d'orige campano[17] o etrusc, sent abdós regions l'orige dels jocs en els amfiteatres.[16]

Detall dels restants del graderío compartimentado del segon amfiteatre.

El segon edifici, que tenia una estructura massiça en les seues llínees generals,[16] es va construir a finals de el I[16] o en el II[13] sobre el mateix tossal que el seu predecessor. El seu contorn era més elíptic per un terraplé existent en l'arena i al graderío de l'amfiteatre anterior. El terraplenado de l'arena, de 2.50 metros d'altura, va permetre regularisar la seua forma.[11] Les grades tenien una capacitat total de 7000 espectadors.[10] Eren de tamany irregular i estaven delimitades per compartimento realisats en rajola, separades per espais a modo de corredor.[11] Sembla que va haver un total de 24 compartimento, dels quals es mantenen 16 en divers estat de conservació.[18] L'arena tenia 60 metros de llarc per 40 d'ample, sent les dimensions totals de l'edifici de 92 per 72 metros.[18] Golvin descriu també un naya i una capella situats en l'eix oest.[18] La construcció caria d'un aspecte estètic, encara que les seues importants millores tècniques la varen fer més funcional.[11]


Durant l'época de la dinastia Severa, a principis de el III,[19][6] la ciutat va experimentar un gran creiximent, per un floreciente comerç del oli d'oliva i del blat i favorit per la seua situació com a creuament de rutes comercials.[20] El segon amfiteatre es va quedar insuficient i es va reemplaçar per l'edifici actual, més important, construït sobre un terreny pla.[10][6] Este modo de procedir es va repetir en atres ciutats com Cartago, Nimes o Roma.[21]

La construcció de l'amfiteatre estaria lligada a una manifestació d'evergetismo de l'èlit de la ciutat.[10] No obstant, per a Hédi Slim el seu cost contrasta en l'absència de restants epigràfics associats en un evergetismo local, relacionat principalment en l'organisació dels jocs.[22] L'edificació en una época posterior en el temps va implicar una correcció en els problemes ocasionats per les edificacions precedents més allà de la funcionalitat,[22] innovacions que varen constituir aixina mateix un factor de longevitat.[7]

Datació controvertida

[editar | editar còdic]

L'amfiteatre, encara que figura entre els millor conservats de la seua tipologia, ha segut escassament estudiat.[23] Les investigacions més recents del monument no han revelat cap inscripció que permeta datar la seua construcció.[24] Aixina mateix, les últimes excavacions arqueològiques no han tret a la llum cap element en concret, a excepció d'unes vasijas d'un tipo de ceràmica datada en la primera mitat de el III.[25] S'ha considerat, de forma incerta (lloc que no ha segut corroborada per cap element tangible), que l'edifici hauria segut construït en 238 d. C., l'any de la Revolució contra el poder de Roma,[26] o baix el proconsulat de Gordiano,[27] coronat emperador romà en abril del mateix any. S'estima generalment com a data de construcció entre 230 i 250,[25] durant el periodo de l'anarquia militar, encara que alguns estudis antics l'han retardat al regnat de la dinastia Antonina,[28] és dir, a finals del Imperi.[29]

No obstant, el cost de la construcció en pedra tallada, aixina com la necessitat d'un major número d'assents sembla que situarien la seua construcció durant l'apogeu de la ciutat, a finals de el II o inicis de el III,[24] baix la dinastia Severa. Alexandre Lézine, recolzat per Golvin, va propondre un ranc de datació més llimitat, entre 230 i 238, quedant inconcluso a causa dels acontenyiments ocorreguts en este últim any.[24] Per la seua banda, Hédi Slim creu que l'obra va ser finalisada.[30]

Del final de l'Edat Antiga a l'Edat Mija

[editar | editar còdic]
Targeta postal que mostra l'amfiteatre cap a 1900 en els grans terraplens que reblien l'interior del monument.

A pesar de que la ciutat va ser substituïda poc a poc per Sufétula com a capital econòmica de la regió i que les rutes comercials es varen ser desviant de la localitat, Thysdrus va continuar eixercitant un paper militar a raïl de la transformació de l'amfiteatre en fortalea.[31] Les excavacions arqueològiques han datat l'abandó de l'edifici en la segona mitat de el V, sent la duració aproximada de la seua activitat de dos sigles.[32]

Archiu:Amphithéâtre d'El Jem - Rouargue.jpg
Entrada al recint.

A partir de l'época bizantina l'amfiteatre es va convertir en fortificació i lloc de refugi, com va quedar provat despuix de la derrota bizantina en la batalla de Sufétula en 647 contra les tropes àraps.[31] La transformació va consistir en el cegat de les arcades situades en la planta baixa i la construcció d'atres instalacions, entre les que es trobava una torre trobada en recents excavacions.[33] El monument és en ocasions denominat el ksar de la Kahena, en honor a una princesa bereber de el VII que va reunir a les tribus per a frenar l'alvanç dels invasores musulmans. Vençuda i acorralada, es va refugiar en els seus seguidors en l'amfiteatre, a on va resistir durant quatre anys. Segons la llegenda va ser traïcionada pel seu jove amant, qui la va apunyalar i va enviar el seu cap embalsamada al cap de l'eixèrcit àrap. L'edifici va ser citat per Abu Abdullah al-Bakri en el XI i per Tijani, a on es dona a entendre que oferia una protecció eficaç,[31] lo que és incompatible en un estat en ruïnes.

La desaparició del graderío i dels elements de l'última planta hauria segut per lo tant posterior i progressiva.[34] La ruïna del monument va dur en si un considerable depòsit d'enrunes, d'una altura variable entre 1.50 a tres o quatre metros.[34]

Edat Moderna i Edat Contemporànea

[editar | editar còdic]
Archiu:El Jem colisee Profburp.jpg
L'edifici representat en un gravat de 1843 que ilustra la visió romàntica percebuda durant molt temps pels visitants del monument.

A pesar de la destrucció parcial per l'us de les seues pedres per a la construcció de la ciutat d'El Djem, el tercer amfiteatre es conserva en condicions excepcionals i es creu que va permanéixer complet fins a el XVII. El viager Victor Guérin relata que «cap a 1695, segons la tradició àrap, es va començar a demolir la frontera exterior, que fins a llavors es mantenia casi intacta».[35]

Archiu:El Jem. 1975. 2.jpg
Viagers visitant l'amfiteatre cap a 1910.

Per estes dates, el bey de Tunis va reprimir un tumult d'orige fiscal. Els seus canons varen obrir varis boquetes en l'edifici per a impedir que el lloc servira de refugi a la població local.[34] No obstant, el lloc va continuar sent utilisat con este fin fins a mediats de el XIX durant una última rebelió. A raïl de les numeroses deterioració en l'edifici els habitants varen ser extraent enormes cantitats de material de les ruïnes.[36]

L'àrea va rebre visites des de el XVII i sobretot en el XIX, intensificades despuix de la posada en marcha d'una protecció dels restants arqueològics. Durant la primera mitat de el XX es varen acometre diverses restauracions en la part de la frontera destruïda, aixina com l'excavació de l'arena i dels espais subterràneus.[37] El turisme s'ha desenrollat durant el XX fins a aplegar a uns 530 000 visitants a l'any en 2008,[38] lo que convertix a l'amfiteatre en el segon lloc més visitat de Tunis.

Restauració

[editar | editar còdic]
Archiu:Tunisie El Djem amphitheatre 09.jpg
Vista de l'edifici en 1975, poc temps despuix de l'inici de la campanya d'estudi i restauració del monument, dirigida per l'Institut nacional del patrimoni de Tunis (INAA).

L'amfiteatre va ser declarat Patrimoni de la Humanitat per l'Unesco en 1979.[4] El distint estat de conservació dels diferents materials de construcció, aixina com la caiguda de pedres inclús de les voltas[39] varen fer necessària una campanya de consolidació i rehabilitació,[40] finançada pel govern tunecino i una fundació privada.[41] L'estabilisació va evitar noves solsides a l'hora que es varen substituir les àrees irremediablement deteriorades.[42] La restauració, realisada en els materials retirats en rebujar els terraplens demolits,[43] va tindre com a finalitat la protecció del monument i la millora de la visita de forma més pedagògica. La restitució de les voltes i escales va facilitar l'accessibilitat a l'amfiteatre.[42]

Archiu:Eljem avion.jpg
Vista cap a l'amfiteatre des de l'entorn ajardinat.

La renovació del graderío en capacitat per a 500 espectadors va permetre ademés «contribuir al restabliment cultural de l'edifici» segons Hédi Slim.[34] Els treballs de reconstrucció dels pilars varen ajudar també a reconstituir la forma elíptica de la construcció.[44] Aixina mateix, la campanya va permetre completar el coneiximent del monument, en especial el sistema de recuperació de les aigües pluvials i la fonamentació.[45] Per una atra part, es varen traure a la llum numerosos fragments de grades de l'arena.[45]

Donada la diferència de cota entre la ciutat contemporànea i l'edifici, el seu entorn propenc va ser acondicionat en elements vegetals i minerals per a igualar el desnivell.[44] Gràcies a la seua bona acústica i a les restauracions realisades, l'amfiteatre acull cada estiu des de 1985 el Festival internacional de música simfònica del Djem.[45]

Arquitectura

[editar | editar còdic]
Archiu:Plan and section views of the Amphitheatre of El Jem.svg
Vista aérea de l'amfiteatre cap a 1960, a on descolla clarament de les construccions propenques i del paisage.

L'amfiteatre del Djem està ubicat en un terreny pla situat al nort de la ciutat antiga.[24] L'edifici impressiona no solament pel seu aspecte massiç sino per la bellea de la pàtina dels seus murs, aixina com per la seua situació «en mitat de l'immensitat esteparia més o menys nueta», en paraules de Hédi Slim.[10][46]

Degut a que esta regió de Tunis carix de roca calcàrea, els murs i els soports del gran amfiteatre varen ser construïts en pedra arenisca dunaria, un material fàcil de tallar provinent de les pedreras de la costa de Rejiche-Salakta, situades a una trentena de quilómetros a l'est El Djem.[47][27] L'edifici és l'únic en el món romà construït en sellarés[27] i l'únic de la ciutat realisat en este material, un fet que otorga un prestigi simbòlic al monument.[24] El material, de color blanc en el moment de ser extret, es va tornar ocre en el temps.[27]


No obstant, la roca amprada és poc resistent a l'erosió i al desgast.[48] Esta fragilitat de la pedra explicaria, segons Golvin, la gruixa dels murs i per lo tant el caràcter massiç de l'edifici.[49] Les excavacions en els fonaments han pogut determinar que el lloc va ser utilisat per a tallar in situ gran part dels seus elements, en especial els decoratius.[33] La precisió en el tallat dels blocs va permetre variacions estètiques, en particular de les dovelas, que ací formen un àngul cap a dins, mentres que per lo general solen tindre un àngul eixint.[46]

A pesar dels elements decoratius inacabats, les chafades d'una restauració antiga indiquen que el monument va ser utilisat.[30] Les voltes es varen construir en mampuestos i no en rajolas, material que s'amprava generalment en este tipo d'edificacions.[50] Estes particularitats en el modo de construcció classifiquen a l'edifici com un eixemple específicament africà.[48]

Dimensions

[editar | editar còdic]
Archiu:Anfiteatro, El Jem, Túnez, 2016-09-04, DD 09.jpg
Planta baixa i secció de l'amfiteatre.

La forma general de l'edifici és una elipse els eixos de la qual medixen 148 i 122 metros. Els eixos de l'arena medixen respectivament 65 i 39 metros,[47] el seu perímetro és de 427 metros[10] i la seua altura alcança els 36 metros.[51]

L'unitat de mida utilisada pels constructors va ser el colze púnico,[52] equivalent a uns 50 centímetros de llongitut,[50] que era «preferida en general pels albañil locals al peu romà».[53] La capacitat inicial s'estima segons Ammar Mahjoubi en uns 27 000 assents,[26] o be entre 27 000 i 30 000 segons Hédi Slim.[10] Per la seua banda, Govin calcula un aforament d'uns 45 000 espectadors.[47]

La capacitat de l'amfiteatre ha fet considerar-ho com el quarto més gran de l'Antiga Roma,[54] despuix del Coliseu, l'amfiteatre de Capua i el de Pozzuoli, i junt en els de Verona i Cartago. L'importància de l'edifici s'explica en part pel fet que Thysdrus era la sèu a on se celebraven els conventus, i per lo tant era susceptible de rebre a una població numerosa quan el governador acodia a les reunions.

Exterior

[editar | editar còdic]

La frontera consta d'un total de 64 arcadas distribuïdes en tres plantes, la primera i la tercera decorades en capitells d'orde corintio i la segona en un orde compost.[47] Esta disposició és una particularitat pròpia de l'edifici africà[48] i distinta a la del Coliseu de Roma, en el qual els órdens se succeïxen de forma diferent (dòric, jònic i corintio). L'escassa resistència dels materials de construcció va obligar a alçar un mur de 4.56 metros de gruixa, lo que contribuïx a l'aspecte massiç que presenta el monument.

Archiu:Photos tunisie 299 El Jem.jpg
Vista exterior de l'amfiteatre en els tres nivells de galeries i els dos órdens amprats.

L'amfiteatre del Djem és un dels dos únics eixemples, junt en el Coliseu, que encara conserva una frontera intacta en tres nivells de galeries, pese a que carix d'àtic.[52][27] Esta última planta es va perdre, pero va deure ser similar a l'últim nivell del Coliseu, en una part massiça i numerosos elements decoratius, entre ells pilastras.[30] Les investigacions no han descobert l'existència de cap velarium,[30] encara que Golvin considera provable que l'edifici ho tinguera ya que el lloc té un clima calorós.[46]

La disminució del tamany del podi i l'aument de la pendent de les grades varen permetre reduir els ànguls morts.[55] La gruixa dels murs i pilars i l'escàs voladizo dels entablamentos contribuïxen a esta image de solidea, en un predomini del massiç front al buit en frontera, al contrari que en el Coliseu, a on esta proporció s'invertix.[26] Esta traça dominant queda accentuat per l'us d'un aparelle de grans dimensions en la seua construcció.[27]

Interior

[editar | editar còdic]
Archiu:Plan and section basement Amphitheater El Jem.svg
Vista de l'amfiteatre des de l'arena, en la direcció d'un dels eixos principals. S'observa el podi perforat en portes que separen l'espai dels espectadors de l'arena.

La cávea està dividida en tres parts. La més pròxima a l'arena està separada del graderío per un podi de 3.50 metros d'altura[56] i 90 centímetros d'esgambi, construït en un aparelle de grans sellars disposts en sèt files i una decoració geomètrica pintada imitant al marbre.[24] En la zona davantera discorre un corredor de servici en forma d'anell que comunica en l'arena a través de sis portes.[24] Les grades de pedra de la cávea són els elements que més han sofrit el pas del temps, encara que encara es conservaven en bon estat en el XI quan les va descriure Al-Bakri. Medien uns quaranta centímetros d'altura per xixanta centímetros d'esgambi.[49]

En l'eix principal del monument es varen descobrir una série de quatre peces en forma de trapezi i un sol de mosaic adornat en motius de rombos i tracería[49] que varen ser identificats com a llocs de cult. Albergaven casetes en estàtues destinades al cult de divinitats no determinades.[49] Alguns autors consideren que provablement estarien relacionades en les sodalidadés locals.[57] Una de les peces va ser reconeguda com a pertanyent al cult imperial de l'Antiga Roma.[58]

La distribució interior, incloses les zones d'accés i evacuació, sembla haver segut elaborada en el lloc, al contrari que en atres monuments del mateix tipo.[59]

Arena i zona subterrànea

[editar | editar còdic]
Archiu:El Jem Museum lions assaillant sanglier-retouched.jpg
Planta i secció del sòtol de l'amfiteatre.

L'arena i les seues zones anexes s'han preservat en molt bones condicions. La primera encara manté el mur del podi, de 3.50 metros d'altura.[56] Les dos portes principals, de 4.50 metros d'esgambi i que encara conserven el llindar,[24] permetien l'accés a l'arena dels protagonistes de l'espectàcul.[60]


En la majoria dels amfiteatres, els animals s'estajaven baix el podi i posteriorment en el subsol excavat en l'arena. A diferència d'ells, el pla original del Djem havia previst la distribució subterrànea com una partix integrant de l'edifici.[59] Es varen proyectar dos galeries de 3.90 metros de profunditat que es creuaven en un àngul recte. L'eix menor, de sèt metros d'esgambi, tenia unes escales en els seus extrems per a pujar al nivell de la planta baixa.[49] Aixina mateix, dos obertures permetien issar la gàbia dels felinos en l'ajuda de tornos.[52][45] Estos montacargas s'ampraven també en la posada en escena dels espectàculs, en els quals l'aparició dels animals provocava la sorpresa dels espectadors.[49]

La segona galeria era de major esgambi i estava composta per huit celes a cada costat, a on es depositaven les gàbies dels animals i els cadàvers dels gladiadores morts. La ventilació i allumenament es produïa a través d'una obertura en la part central,[52][61] a la qual s'accedia per unes rampes de suau pendent. Estaven cobertes per un sol que es podia desmontar durant el periodo dels jocs. També hi havia un pou[45] que suministrava l'aigua necessària a l'edifici,[61] especialment en les estàncies subterrànees.[49] En general, l'amfiteatre del Djem és un dels millor estudiats pel que fa a la facilitat de circulació i d'accés directe al graderío per les escales integrades en les subestructura,[62] les quals constituïen una excelent solució a la funció que eixercitaven.[47]

El sistema de recuperació i canalisació de les aigües pluvials era molt elaborat i encara és visible en el monument, aixina com les cisternas[59] per a l'envestiment d'aigua a l'edifici i al restant de la ciutat.[46] La pluja que discorria per les grades anava a parar a un canal colector, que tenia espais de registre a intervals regulars. Els depòsits d'almagasenament d'aigua estaven situats a uns cent metros de l'amfiteatre.[33][46]

Els jocs en l'amfiteatre de Thysdrus

[editar | editar còdic]
Archiu:Bestiaires festoyant arène Thysdrus Musée Bardo.JPG
Lleons devorant un javalí, mosaic que mostra la lluita entre animals expost en el Museu Arqueològic del Djem, 2.30x1.60 metros, mediats de el II.

Ademés dels amfiteatres, la ciutat contava en un teatre i un circ, que en l'actualitat encara no han segut excavats.[8] El caràcter monumental de la ciutat permetia el desenroll de l'oci segons l'estil de vida romà. Els arqueòlecs han trobat numeroses representacions dels jocs d'amfiteatre en les vivendes privades, en particular en els mosaics.[63] Per a Hédi Slim, els tres amfiteatres de Thysdrus atesten un «entusiasme permanent pels jocs».[50] Encara que la presència d'una comunitat italiana permetria explicar l'aparició en época molt primerenca d'un monument de tals característiques en este lloc, l'afició pels ludi de la població local va poder haver-se expressat en concret per mig del gust per certs tipos d'espectàculs, en particular els cridats venatio, que enfrontaven a animals salvages, i en menor mida a través de les exhibicions a on participaven gladiadorés.[17] Els animals apareixen com a elements molt detallats i també en ocasions com a tema principal. En la Casa de la processó dionisíaca es varen descobrir dos mosaics que representen combats de feres: Lleons devorant un javalí i Tigre atacant a uns onagros.[64]

Les reproduccions de caça podrien ser aixina mateix simples simulacions de captura d'animals salvages, en les mans dels suposts caçadors com a arma imaginària.[65] L'amfiteatre podria igualment haver servit com a lloc de tortura dels condenats a mort abandonats a les feres, com a mostra un mosaic del Museu Arqueològic del Djem.[66]

Archiu:Sousse museum Smirat-retouched.jpg
Bestiario de celebració en l'arena o Silentiu(m) dormiant tauri, Museu Nacional del Bart.

El gran amfiteatre no es va amprar per a l'organisació de naumaquias, per la dificultat d'abastiment d'aigua en la regió[32] i a la falta de estanqueidad, sense la qual estos espectàculs podrien haver resultat perillosos per a l'edifici.[50] Els jocs varen permetre desenrollar diverses associacions professionals en la ciutat de Thysdrus cridades sodalidadés, que disponien d'animals en propietat a disposició dels organisadors a canvi d'una remuneració econòmica. Un problema de competència d'este tipo va poder haver generat tensions en l'antiga vila.[67] En el mosaic denominat Bestiario de celebració en l'arena, datat en el III i expost en el Museu Nacional del Bart, es mostren estes sodalidades. Els invitats estan situats al voltant d'una taula i davant d'ells s'ubiquen atres personages que provablement són sirvientes, un dels quals diu: Silentiu(m) dormant tauri («¡Silenci! Els bous dormen»). Els bous yacer gitats en primer pla i els invitats sostenen diversos símbols.[68] La discussió és bulliciosa i provoca que alguns bous, que també tenen símbols en els seus grupas, es desperten.[67]

Archiu:Sousse museum Smirat-retouched.jpg
Mosaic de la caça en l'amfiteatre o Mosaic de Magerio, trobat en Smirat i conservat en el Museu Arqueològic de Susa, en escenes de combats entre hòmens i animals, 225-250 d. C.

El Mosaic de la caça en l'amfiteatre de Smirat, datat dels anys 235-250 (o inclús entre 240-250 segons Azedine Beschaouch[69]), és un document excepcional sobre el mateix tema. Representa a dos caçadors en el moment en que quatre lleoparts cauen abatuts, mentres que un text explica que el moment final de l'espectàcul és el del pagament de la festa.[70] Un heralt demana 500 denarios per lleopart[71] per a que un personage cridat Magerio els pague despuix d'haver segut solicitat per la flota.[72] Est desembossa el doble de la suma demanada, és dir, 4000 denarios. Este evergetismo atesta en certa forma una pràctica similar a lo que ocorria en Roma durant els jocs cuestorios.[73] Els diners es pagava als Telegenii, un grup organisador conegut com sodalidad per atres documents, que tenien com a símbol una mija lluna sobre una vara, representat en el mosaic,[74] i a Dioniso com a divinitat protectora.[75]

Atres sodalidades eixercien la seua activitat en l'Àfrica romana, en diversos emblemes i divinitats tutelares.[76] Constituïen una societat complexa,[77] a on ademés del seu paper com a organisadors d'espectàculs també gestionaven exequias i atres funcions econòmiques com a exportadors d'oli d'oliva,[52] armadorés[78] o atres activitats lucratives.[67]

Galeria d'imàgens

[editar | editar còdic]

Vore també

[editar | editar còdic]

Referències

[editar | editar còdic]
  1. ↑ (2003) «L'Antiquité», Histoire générale de la Tunisie, Pariu: Maisonneuve et Larose, pp. 250.
  2. ↑ La Gazelle. Li magazine de Tunisair.(62)Consultat el 20 d'agost de 2017.
  3. ↑ Mansour, 2007
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 «Amphitheatre of El Jem». UNESCO. Consultat el 20 d'agost de 2017.
  5. ↑ Golvin y Landes, 1990, p. 141.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 Slim, 1986, p. 468
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Slim y Fauqué, 2001, p. 176
  8. ↑ 8,0 8,1 Slim, 2007, p. 84
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 Slim, 1986, p. 462
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 10,5 10,6 Slim, 2007, p. 89
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 11,3 Slim, 1986, p. 466
  12. ↑ 12,0 12,1 Slim, 1986, p. 463
  13. ↑ 13,0 13,1 Golvin y Landes, 1990, p. 89
  14. ↑ 14,0 14,1 Golvin, 1988, p. 84
  15. ↑ Slim, 2007, p. 85
  16. ↑ 16,0 16,1 16,2 16,3 Slim, 1986, p. 464
  17. ↑ 17,0 17,1 Slim, 2007, p. 97
  18. ↑ 18,0 18,1 18,2 Golvin, 1988, p. 131
  19. ↑ Golvin, 2003, p. 110
  20. ↑ Golvin, 2003, p. 111
  21. ↑ Slim y Fauqué, 2001, p. 178
  22. ↑ 22,0 22,1 Slim, 1986, p. 451
  23. ↑ Golvin, 1988, p. 209
  24. ↑ 24,0 24,1 24,2 24,3 24,4 24,5 24,6 24,7 Golvin, 1988, p. 210
  25. ↑ 25,0 25,1 Slim, 1986, p. 450
  26. ↑ 26,0 26,1 26,2 Mahjoubi, 2000, p. 173
  27. ↑ 27,0 27,1 27,2 27,3 27,4 27,5 Golvin y Landes, 1990, p. 141
  28. ↑ Thomas Shaw, citat per Slim, 1986, p. 450
  29. ↑ Henri Saladin, citat per Slim, 1986, p. 450
  30. ↑ 30,0 30,1 30,2 30,3 Slim, 1986, p. 459
  31. ↑ 31,0 31,1 31,2 Slim, 2007, p. 124
  32. ↑ 32,0 32,1 Slim, 1986, p. 460
  33. ↑ 33,0 33,1 33,2 Slim, 1986, p. 458
  34. ↑ 34,0 34,1 34,2 34,3 Slim, 1986, p. 447
  35. ↑ (1862) «91», Voyage archéologique dans la régence de Tunis, Pariu: Plon.
  36. ↑ Slim, 2007, p. 124-125
  37. ↑ Slim, 1986, p. 442
  38. ↑ (2008) «26», Suivi de la stratégie méditerranéenne pour li développement durable. Promouvoir un tourisme durable en Tunisie, Pla Bleu.
  39. ↑ Slim, 1986, p. 443
  40. ↑ Slim, 1986, p. 444-445
  41. ↑ Slim y Khanoussi, 1995, p. 121
  42. ↑ 42,0 42,1 Slim, 1986, p. 445
  43. ↑ Slim, 1986, p. 449
  44. ↑ 44,0 44,1 Slim y Khanoussi, 1995, p. 122
  45. ↑ 45,0 45,1 45,2 45,3 45,4 Golvin y Landes, 1990, p. 144
  46. ↑ 46,0 46,1 46,2 46,3 46,4 Golvin, 1988, p. 212
  47. ↑ 47,0 47,1 47,2 47,3 47,4 Golvin, 2003, p. 112
  48. ↑ 48,0 48,1 48,2 Slim, 1986, p. 453
  49. ↑ 49,0 49,1 49,2 49,3 49,4 49,5 49,6 Golvin, 1988, p. 211
  50. ↑ 50,0 50,1 50,2 50,3 Slim, 2007, p. 96
  51. ↑ Slim, 2007, p. 92
  52. ↑ 52,0 52,1 52,2 52,3 52,4 Slim y Fauqué, 2001, p. 179
  53. ↑ Mahjoubi, 2000, p. 174
  54. ↑ No obstant, Slim afirma que «és incontestablemente menor que els amfiteatres de Roma i Capua, pero pocs del restant d'edificis podrien disputar-li el tercer lloc» (Slim, 1986, p. 451-453)
  55. ↑ Slim, 1986, p. 451
  56. ↑ 56,0 56,1 Slim, 2007, p. 93
  57. ↑ Slim, 1986, p. 454-457
  58. ↑ Slim, 1986, p. 454
  59. ↑ 59,0 59,1 59,2 Slim, 2007, p. 91
  60. ↑ Slim, 2007, p. 93-94
  61. ↑ 61,0 61,1 Slim, 2007, p. 94
  62. ↑ Mahjoubi, 2000, p. 171
  63. ↑ Slim, 1986, p. 469
  64. ↑ Slim, 2007, p. 116
  65. ↑ Yacoub, 1995, p. 278
  66. ↑ Yacoub, 1995, p. 287-289
  67. ↑ 67,0 67,1 67,2 Yacoub, 1995, p. 271
  68. ↑ Yacoub, 1995, p. 269
  69. ↑ Beschaouch, 1966, p. 148
  70. ↑ Beschaouch, 1966, p. 136
  71. ↑ Beschaouch, 1966, p. 138
  72. ↑ Beschaouch, 1966, p. 141
  73. ↑ Beschaouch, 1966, p. 143-145
  74. ↑ Beschaouch, 1966, p. 151-152
  75. ↑ Beschaouch, 1966, p. 156
  76. ↑ Sis d'elles, ademés dels Telegenii, se citen en Beschaouch, 1966, p. 157. Beschaouch nomena a atres en el seu artícul de 1977.
  77. ↑ Beschaouch, 1985, p. 469-475
  78. ↑ Beschaouch, 1977, p. 498-500

Bibliografia

[editar | editar còdic]

Bibliografia sobre l'amfiteatre i les sodalidades

[editar | editar còdic]
  • (1966).Comptes rendus de l'Académie dones inscriptions et belles-lettres.110(1)
134-157.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1985).Comptes rendus de l'Académie dones inscriptions et belles-lettres.129(3)(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1977).Comptes rendus de l'Académie dones inscriptions et belles-lettres.121(3)(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1988) L'amphithéâtre romain. Essai sur la théorisation de sa forme et de ses fonctions, Pariu: De Boccard.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1990) Amphithéâtres et gladiateurs, Pariu: CNRS. ISBN 2876820463.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • Guérin, Victor (1862). Voyage archéologique dans la Régence de Tunis, Pariu: Plon, p. 91.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1988).Africa.X
325-358.
  • (1986).Comptes rendus de l'Académie dones inscriptions et belles-lettres.130(3)
440-469.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1995) «Trois grans opérations archéologiques», La Tunisie, carrefour du monde antique, Pariu: Faton.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1992) Il était unix fois... Li « Colisée » d'El Jem ou Thysdrus de 46 av. J.C. à l'an 800, Tunis: Alyssa.

Bibliografia general

[editar | editar còdic]
  • (2005) L'Afrique romaine. De l'Atlantique à la Tripolitaine, 146 av. J.-C.,-533 apr. J.-C., Pariu: Armand Colin. ISBN 2200268386.
  • (2005) L'Afrique romaine. 146 av. J.-C.,-439 apr. J.-C., Pariu: Ellipses. ISBN 2729824413.
  • (2003) L'Antiquité retrouvée, Pariu: Errance. ISBN 287772266X.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (2000) Rome en Afrique. De la chute de Carthage aux débuts de la conquête arabe, Pariu: Flammarion. ISBN 2080830031.
  • (2001) L'Afrique antique, Pariu: Taillandier. ISBN 2235023134.
  • (2005) Histoire de l'Afrique romaine, Pariu: Picard. ISBN 2708407511.
  • (2000) Villes et structures de la province romaine d'Afrique, Tunis: Centre de publication universitaire. ISBN 9973937953.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (2007) Tunisie. Musée à ciel ouvert, Tunis: Doneu. ISBN 9973512138. (segona edició)
  • (2007) El Jem, l'antique Thysdrus, Tunis: Alif.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (2001) La Tunisie antique. De Hannibal à saint Augustin, Pariu: Mengès. ISBN 285620421X.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1995) Splendeurs dones mosaïques de Tunisie, Tunis: Agence nationale du patrimoine. ISBN 9973917235.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (1995) La Tunisie, carrefour du monde antique, Pariu: Faton.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).
  • (2006) L'Afrique romaine, 69-439, Neuilly-sur-Seine: Atlande. ISBN 2350300021.(Document utilisat per a la redacció de l'artícul).

Enllaços externs

[editar | editar còdic]

Commons


Referències

[editar | editar còdic]


Obtingut de «https://www.lenciclopedia.org/w/index.php?title=Amfiteatre_del_Djem&oldid=892936»